Ci sono due tipi di persone in questo mondo: persone per le quali beatmatching fa clic immediatamente e persone per le quali… no. Per quelli della prima categoria, come il mio ex compagno di stanza, che ha passato mesi invano cercando di insegnarmi come abbinare il tempo tra due dischi, l’thought di un giradischi attrezzato per fungere da sequenziatore di batteria probabilmente sembra un’ottima thought.
Per il resto di noi, però, sembra un monumento al disturbo da stress post-traumatico degli anni 2000. Sì, riesco assolutamente a sentire che i due ritmi non sono sincronizzati, e sì, OK, io pensare è quello sul banco di destra che è un po’ più lento, quindi forse se solo… oh, l’altra canzone è finita. Cavolo. OK. Sì, proviamo ancora una volta. *sospira profondamente*
Il sequenziatore/giradischi è la creazione di un eclettico londinese Graham Dunningche si descrive come un “musicista, creatore e artista del suono”. Apparentemente fa parte del suo Tesi di dottorato presso la London South Financial institution College, che ha diritto Techno meccanico: giradischi esteso come assemblaggio dal vivo, e la cui esistenza dimostra il fatto che le persone techno serie sono davvero molto serie al giorno d’oggi.
La discussione sulla relazione del dispositivo con la “teoria dell’assemblaggio” dovrà essere lasciata a persone più esperte nelle sfumature di story discorso rispetto al tuo corrispondente, ma per quanto riguarda il suo ruolo come un vero e proprio pezzo di equipaggiamento, è un pezzo di design intelligente. Come il normale sequenziatore, funziona consentendo di posizionare i suoni su una griglia quantizzata, con ciascuna linea orizzontale della griglia corrispondente a un suono diverso e ciascuna colonna corrispondente a un intervallo di tempo impostato.
In questo caso, però, la griglia viene proiettata sulla superficie del disco. Ciò pone alcune limitazioni alla lunghezza del sample; la maggior parte dei sequenziatori consente un loop di quattro battute, ma il sequenziatore del giradischi consente solo una battuta. La tesi di Dunning spiega: “Dato che il giradischi ruota a 33 1/3 RPM, un ciclo di quattro battute produrrà un tempo di 133.333 BPM.” Cercando di stipare due battute nello stesso spazio si otterrebbe un tempo di 266.666 BPM, che è ben oltre gabber territorio.
Ciò significa, tuttavia, che c’è spazio per un’impressionante quantità di complessità all’interno di quella battuta: ogni battuta è divisa in crome, consentendo la costruzione di ritmi intricati e fuori dal comune. (Ascolta il timing della grancassa nella demo per un esempio: si attiva al primo battito, ma poi con offset diversi per ogni battito successivo.)
Dato che non si tratta in alcun modo di un LP convenzionale, la puntina del giradischi rimane ben chiusa; invece, imposti le be aware posizionando un cuscinetto a sfera nella fessura della griglia corrispondente. Dall’altro lato della piattaforma, una serie di sensori che assomigliano ai bersagli rotanti di un flipper sono sospesi sopra il disco. Ogni volta che un cuscinetto a sfera passa sotto il suo lembo corrispondente, attiva il suono corrispondente su una drum machine collegata.
Anche se il dispositivo sembra più un esercizio accademico che uno strumento destinato all’uso quotidiano, in realtà potresti usare qualcosa di simile nella pratica, magari per impostare uno schema di base e facilmente modificabile che potrebbe servire da base per un DJ set, advert esempio. E onestamente, avere qualcosa del genere per fornire una rappresentazione visiva del ritmo renderebbe tutto un po’ più semplice per quelli di noi che stanno ancora lottando per abbinare l’uno all’altro, decenni dopo.
