Quasi esattamente un anno dopo aver chiuso il Coachella nel 2025, Put up Malone è tornato all’Empire Polo Membership di Indio domenica tarda per dirigere l’ultima serata del competition Stagecoach dello scorso advantageous settimana.
“Chi ha sete stasera, signore e signori?” ha chiesto non molto tempo dopo l’inizio dello spettacolo – il modo in cui Malone ha introdotto la sua canzone “Pour Me a Drink”, per la quale ha aperto una lattina della sua amata Bud Mild sbattendola contro la testa.
Stilisticamente, il set di 90 minuti di Malone period in linea con gli spettacoli a cui ha suonato da quando ha pubblicato il suo primo album nation ufficiale, “F-1 Trillion”, nel 2024; il suono period brillante, Nashvill-alias, fornito da un gruppo eccezionale di musicisti tra cui violinisti e cantanti di sottofondo.
Ha fatto “What Do not Belong to Me” e “Unsuitable Ones”, entrambi da “F-1 Trillion”, così come il singolo di successo di quell’album, “I Had Some Assist”, per il quale Malone ha ricevuto un po’ di aiuto da Shaboozey, che è saltato fuori alla advantageous della canzone per urlare alcune righe nel ritornello. (Nel disco, “I Had Some Assist” presenta Morgan Wallen, che Malone ha subito chiarito di non aver fatto il viaggio nel deserto.)
Malone ha anche offerto interpretazioni nation di alcune delle sue canzoni più vecchie, tra cui “Circles” – parla della sua forma preferita, ha notato – “Rockstar” e “Sunflower”, che suonavano particolarmente adorabili in questo ambiente radicale. E ha realizzato un sacco di cowl, tra cui “Give It Away” (il successo di George Strait, non quello dei Crimson Scorching Chili Peppers), “Rodeo” di Garth Brooks e “I Swear” di John Michael Montgomery.
Ospiti? Malone ha tirato fuori Jake Worthington e Braxton Keith, non esattamente i nomi advert alto wattaggio che alcuni Stagecoachers avrebbero potuto sperare. E sebbene lo spettacolo fosse perfettamente competente, aveva una precisa atmosfera da cash-the-check, come se Malone stesse facendo il minimo sforzo possibile per soddisfare il suo impegno.
Ha concluso con un’altra copertina: “Courtesy of the Crimson, White and Blue (The Offended American)” di Toby Keith, un tempo controversa. Ma laddove Keith trovò un complicato combine di orgoglio e indignazione nel suo originale – un pezzo indelebile di arte americana post-11 settembre – Malone sembrava felice di lasciare che le persone pensassero quello che volevano sulla sua scelta: forse stava correndo un rischio; forse stava cercando un’altra cosa sicura.
