UNSghar Farhadi è l’autore iraniano il cui stile cinematografico ha sempre mostrato le alte influenze europee di Antonioni e Haneke. Ha infatti realizzato due movie in Europa: Il passato in Francia e Tutti lo sanno in Spagna.
Ora torna in Francia e in lingua francese per questo metadramma divertente e di peso medio sul tradimento e su un presunto legame tra voyeurismo e creatività: gli scrittori spiano i personaggi che hanno portato in vita?
È un riff o una variazione sul tema di A Quick Movie About Love di Kieślowski – con un tocco di La finestra sul cortile di Hitchcock – che tesse ostinatamente una tela di ragno fuori da se stessa. Il risultato è intricato, elaborato, anche se un po’ nebuloso.
Isabelle Huppert è Sylvie, una scrittrice irascibile in by way of di estinzione, che vive sola nel caotico squallore nel suo disordinato appartamento di Parigi, snocciolando romanzi che nessuno vuole leggere sulla sua macchina da scrivere elettrica Olivetti. Nessun laptop computer nuovo di zecca qui.
Il suo ultimo lavoro si ispira allo spionaggio con un telescopio delle persone nell’appartamento di fronte: Nicolas (Vincent Cassel) che gestisce un impianto di produzione di effetti sonori sul posto con Nita (Virginie Efira) e Théo (Pierre Niney); con Nicolas al mixer digitale, Nita e Theo creano rumori lo-fi come passi e fruscii del sottobosco mentre il movie scorre silenzioso davanti a loro.
Sylvie costruisce anche una storia autobiografica sul fatto (o sulla finzione immaginaria) che suo padre una volta usò questo telescopio in questo stesso appartamento per spiare l’amante di sua madre che viveva nell’appartamento accanto a quello occupato da Nicolas et al. Sylvie immagina che questo amante sia il vecchio che ora è morto lì, lasciando l’appartamento vuoto e vulnerabile all’ingresso furtivo di coloro che vogliono usarlo per spiare.
Affascinata dall’intimità di Nicolas, Théo e Nita – e apparentemente capendo immediatamente cosa fanno per vivere, cosa non facile, sicuramente, per un luddista utilizzatore di macchine da scrivere – Sylvie ha immaginato per loro una storia bollente di furtiva passione sessuale e omicidio. a tre e naturalmente vediamo questo dramma parallelo svolgersi sullo schermo.
Ma il suo agente, interpretato in un cameo da Catherine Deneuve, non ne è impressionato e fa infuriare Sylvie paragonandola a Georges Simenon. (Simenon, per inciso, avrebbe potuto dire advert Asghar Farhadi che il suo movie non aveva bisogno di durare due ore e 20 minuti.)
Ma poi il destino sconvolge la vita di Sylvie e infonde in modo sensazionale un nuovo significato e rilevanza alla sua scrittura. La sua nipote preoccupata (India Hair) assume qualcuno per pulire l’appartamento e questo è Adam (Adam Bessa), un ex detenuto che fa le cose per bene e che l’ha impressionata riprendendo la sua borsa dal borseggiatore che l’aveva rubata nella metropolitana. Adam concepisce subito una pericolosa ossessione per il nuovo romanzo di Sylvia e per le persone che inconsapevolmente lo hanno ispirato. Riesce a mostrare il manoscritto a Nita e così la finzione contamina fatalmente la vita reale.
È un movie che impiega il suo tempo per arrivare al punto drammatico pieno di suspense, e mi chiedo se la sua prolissità sia dovuta al fatto che Farhadi cerca qualcosa di più dei brividi di Simenon di alto concetto. Ma è intrigante e recitato con convinzione, e quegli effetti sonori fanno riflettere: le finte sovraincisioni sono essenziali per creare la realtà.
