‘Tl mondo sta cambiando. Lo sento, tu no?” cube la modella nera Roxy (Adriane McLean), prima di indossare il suo bikini a stelle e strisce e diventare favolosa con la collega bianca Sunshine (Sarah French) per un servizio di copertina di una rivista americana per il bicentenario. Questo movie slasher troppo cotto, ambientato nel 1976, cerca di inserire commenti politici progressisti fin dall’inizio, ma è chiaro dal maniaco armato di motosega nel prologo e dal riferimento a un movie uscito di recente, che il regista Marcel Walz giura davvero fedeltà alla bandiera di The Texas Chain Noticed Bloodbath – e che questo sarà essenzialmente un affare di ritorno al passato.
La truccatrice Sunshine si mette davanti alla telecamera dopo che la modella di prima scelta Raquel (Gigi Gustin), vista sconsideratamente curiosare in una serie di tunnel nel deserto con la sua ragazza nell’introduzione, non si presenta. Alla ricerca di location, la squadra di moda – che comprende anche il fotografo Jordy (Adam Bucci) in caftano, l’autista di marijuana Charlie (Robert Felsted Jr) e tirapiedi assortiti – si imbatte nel porno in rovina nell’avamposto disseminato di rottami di Savage. Il nome induce a ridacchiare in una metachat su ciò che potrebbe accadere loro lì, e ignorano la gente comune Mama Birdy (Dazelle Yvette) quando fornisce loro le informazioni sul passato violento della città.
Con il suo eroe in stile blaxploitation e uno stuolo di personaggi queer, Brute 1976 ottiene punti per aver portato la diversità nel sudicio sfruttamento in stile anni ’70. Ma la sovversione si esaurisce: interrompere il servizio fotografico tutto americano con una sequenza di consanguinei di Savage che saltellano con gli intestini della loro prima vittima non è esattamente una satira sullo stato della nazione di livello Borat. E, dato il recente mea culpa dell’attore Ted Levine su Buffalo Bill ne Il silenzio degli innocentiprobabilmente è meglio non esaminare da vicino il tremendous cattivo che colleziona parti del corpo e che supervisiona questa caccia all’uomo.
Segnalato dal dialogo nel campo ovvio quanto i cartelloni pubblicitari del deserto, la carneficina è ovviamente la priorità. La principale delusione è la consegna frettolosa di tutto lungo il percorso: guardaroba e oggetti di scena dall’aspetto surrogato, troppo nuovi o troppo sdolcinati (i bifolchi mascherati si presentano come una squadra di wrestling a tema Wicca); l’imbarazzante messa in scena della maggior parte delle uccisioni nel macello gestito in modo disordinato da Walz; e scelte di carattere illogiche e altruistiche. In mezzo a tutta questa confusione, la critica politica arriva più come uno schiaffo accidentale che come una dichiarazione significativa, anche se mettere un trapano elettrico a un povero ragazzo mentre si espone attraverso un buco della gloria sta sicuramente facendo qualcosa al patriarcato.
