La recensione di Breadwinner – La commedia sul papà datato di Nate Bargatze ci perde completamente

TIl popolare cabarettista Nate Bargatze usa il suo atteggiamento attraente e impassibile per trasmettere battute familiari e riconoscibili sulla sua stupidità borghese. Per quanto divertente possa essere, il suo affetto non sembra l’ideale per esibirsi con gli altri. Negli anni ’90 attorno a lui sarebbe stata comunque costruita una sitcom americana; oggi, il modulo non è così onnipresente, e i biglietti esauriti sono rimasti il ​​suo pane quotidiano. Eppure Bargatze si è comportato sorprendentemente bene come due volte conduttore del Saturday Night time Dwell, soprattutto per pezzi più scrittori che altre celebrità potrebbero non sottovalutare così perfettamente.

Per il suo movie d’esordio The Breadwinner, Bargatze prende spunto da un precedente giocatore di SNL – in particolare, e sfortunatamente, dalla feccia suburbana del periodo centrale di Adam Sandler tra la high quality degli anni 2000 e l’inizio degli anni 2010. Come nei veicoli Sandler vagamente aspro come Grown Ups o Jack & Jill, Bargatze co-scrive un movie per se stesso in cui interpreta un padre di periferia sposato con una donna che sembra fuori lega, in questo caso Katie (Mandy Moore, che occupa il territorio detenuto dai precedenti interessi amorosi di Sandman Katie Holmes, Salma Hayek e Jessica Biel). E proprio are available quei movie, il movie cerca di colmare il deficit assicurandoci che la figura del marito è amata e di successo, in un campo che sembra consentire il massimo posizionamento del prodotto (qui per Toyota, che impiega il personaggio di Bargatze come miglior venditore). Seguendo lo spirito delle già citate sitcom degli anni ’90, anche il personaggio di Bargatze si chiama Nate.

Anche quei brutti movie di Sandler, però, sembravano comprendere le basi delle responsabilità genitoriali condivise. Qui, le complicazioni dell’period Reagan arrivano quando Katie, da tempo mamma casalinga che gestisce le tre figlie della coppia (Stella Grace Fitzgerald, Birdie Borria e Charlotte Ann Tucker), ha l’opportunità di produrre in serie la sua invenzione per l’organizzazione domestica. (Questo viene per gentile concessione di Shark Tank, costringendo crudelmente i non spettatori di quel actuality present a guardare comunque l’orrore dei cerosi tentativi di recitazione dei suoi relatori.) Katie lascia il paese per alcune settimane per occuparsi dei suoi fiorenti affari, mentre Nate mette in pausa il suo lavoro di venditore di auto per gestire la casa. Ciò lo costringe a fare i conti con un quantity di lavoro invisibile per lui che minaccia di demolire la casa di famiglia, anche prima di assumere accidentalmente Keegan (Will Forte), il roofer meno qualificato del mondo, per farsi strada attraverso una serie di importanti riparazioni.

Forte è uno dei tanti giocatori della SNL che appaiono in un ruolo secondario, l’ennesimo spunto dall’opera di Sandler. Il conduttore dell’aggiornamento del high quality settimana Colin Jost ha una parte non ben definita come un altro papà casalingo, e il movie vede anche Martin Herlihy, figlio del co-sceneggiatore di lunga information di Sandler, Tim Herlihy, come un goffo ragazzo che consegna la pizza. Solo Forte si assolve veramente; interpreta il goffo e sottoqualificato Keegan con il suo consueto impegno, al punto che alcune delle sue scene al fianco di Bargatze fanno sembrare quest’ultimo completamente perduto quanto il suo personaggio. (Ciò è ulteriormente enfatizzato nelle riprese dei titoli di coda in cui Forte sembra improvvisare liberamente e Bargatze non riesce a mantenere il ritmo con lui.) I frequenti riferimenti di Keegan alla sua ex moglie in qualche modo hanno un peso emotivo più onesto per loro rispetto alla consapevolezza di Nate di essersi fatto strada oziando attraverso i suoi doveri paterni.

Il movie vuole rendere omaggio all’enorme quantità di lavoro che spesso le mamme finiscono per svolgere, anche nelle famiglie che pretendono di prevedere una certa divisione del lavoro – una realtà persistente di molte famiglie altrimenti moderne. Allo stesso tempo, il capofamiglia non può fare a meno di far sembrare le preoccupazioni di Nate ridicolmente esagerate e ignare delle indulgenze socioeconomiche della famiglia. Non viene mai messo in dubbio, advert esempio, in modo comico o meno, perché tre bambini diversi debbano essere accompagnati in tre scuole separate. È un evento comune, certo, ma che fa sentire The Breadwinner come se fosse rivolto a un gruppo demografico altamente specifico (e inconsapevolmente benestante), che non verrebbe scoraggiato da un conflitto che dipende dalla capacità o meno di una ricca famiglia monoreddito di trasformarsi con successo in una famiglia più ricca a doppio reddito.

In una certa misura, l’umorismo del papà incompetente è sempreverde; basta guardare la moltitudine di episodi TV ancora divertenti di 30 anni fa in cui Homer Simpson fa questo gioco in modo più creativo e adorabile. (Mentre parliamo di commedie imitative, è un po’ strano che una sequenza importante nel movie di Bargatze sanitizzi il pezzo di Trump del “cavallo in ospedale” di John Mulaney con una gag meno tagliente e meno divertente del “cavallo in una casa di classe medio-alta”.) Competere con i vecchi episodi dei Simpson, però, è ingannevolmente difficile. Il regista Eric Appel ha lavorato su molte serie TV divertenti, ma al posto della brillante professionalità, questo movie sembra assemblato con nastro adesivo. In una semplice scena di pigiama occasion, Appel ha difficoltà a gestire quanti personaggi dovrebbero effettivamente essere nella casa.

Il Breadwinner non è del tutto privo di risate. Una piccola battuta sull’enorme numero di asciugamani umidi lasciati sulla scia delle figlie di Nate (che affermano di usarne zero a uno a testa) è il tipo di gag di pulizia specifica ma riconoscibile che non dipende esclusivamente dall’indifferenza, e c’è una divertente meta scena in cui Nate si lancia in una banale routine in miniatura, per la gioia di alcune mamme di vendita di dolci. Per lo più, però, il movie parla di un ragazzo bianco di mezza età maltrattato che esalta le virtù di Walmart mentre impara lezioni ammuffite vecchie di decenni sull'”equilibrio tra lavoro e vita privata” (che sono abbastanza sicuro che il movie definisca erroneamente, come se i cineasti avessero sentito il termine ma non lo avessero mai approfondito). Forse iniziare vicino al punto più basso di Sandler accelererà l’uscita di Bargatze dalle sitcom sul grande schermo stranamente lusinghiere e lo introdurrà verso esperimenti del periodo successivo che fanno un uso migliore della sua presenza unica. Indipendentemente dalla saggezza che cerca di impartire, nessuno qui (tranne Forte) sembra lavorare molto duramente.