Til suo profilo documentario rispettoso ma (a suo merito) non del tutto reverenziale di Paul Di’Anno (nato Paul Andrews nel 1958), il cantante solista degli Iron Maiden tra il 1978 e il 1981. I fan della band e gli storici del rock sapranno che, sebbene ci siano molti ammiratori del lavoro di Di’Anno in concerto e nei primi due album degli Iron Maiden, il gruppo divenne supersonico solo dopo essersi separato da lui. Il loro album rivoluzionario, The Variety of the Beast, aveva Bruce Dickinson alla voce solista, quindi questo rende Di’Anno lo Stuart Sutcliffe o il Pete Better of Maiden, anche se il gruppo ha attraversato così tanti musicisti e collaboratori nel corso degli anni il confronto con i Beatles non corrisponde perfettamente.
In ogni caso, i filmati d’archivio di Di’Anno, un tempo dall’aspetto tozzo, nel suo periodo migliore, che canta a squarciagola con una voce piacevolmente roca che sfuma più verso il punk che verso il classico canto steel, è divertente, anche per i neofiti dei Maiden. Tuttavia, puoi capire perché non è andato fino in fondo perché, man mano che gli spettatori lo conoscono attraverso le riprese originali girate per questo movie, diventa chiaro che Di’Anno potrebbe spesso essere un personaggio turbolento e difficile da amare.
Il regista Wes Orshoski lo segue ostinatamente durante un periodo buio della sua vita – prima, durante e dopo la pandemia di Covid-19 – quando la salute di Di’Anno period peggiorata gravemente, inclusa una lussazione del ginocchio che gli rendeva impossibile camminare. Sentiamo molte lamentele da parte sua riguardo al servizio sanitario nazionale che apparentemente non poteva programmare un intervento chirurgico per lui finché la sua salute non fosse migliorata in altri modi. Quindi il superfan croato Stjepan Juras e i suoi amici raccolgono abbastanza soldi per portare Di’Anno a Zagabria, dove le treatment sono molto più economiche dell’equivalente lavoro privato nel Regno Unito. I loro sforzi per aiutare il loro eroe sembrano ancora più santi quando il suo cattivo carattere e le tendenze narcisistiche generali lo vedono rimproverarli per aver prenotato il tipo sbagliato di trasporto in taxi e in generale per essere un rompicoglioni.
Ancora più importante, mentre gli interventi chirurgici avvengono e la carriera di Di’Anno ottiene un po’ di rinascita in Croazia, lui non si attiene al programma di riabilitazione ed esercizio fisico e scivola di nuovo nella depressione e nella cattiva salute, fumando sigarette mentre si lamenta e si lamenta tutto il tempo. È uno di quei movie in cui il punto focale è così antipatico che viene voglia che la telecamera si allontani e segua qualcun altro per un po’: Juras per esempio, o l’infermiera croata che a un certo punto si fidanza con Di’Anno e poi scompare dalla storia. Se solo il documentario si fosse concentrato sul profilo dei rocker norvegesi che compongono la band di supporto di Di’Anno in Croazia, un gruppo di uomini di mezza età che sembrano ragazzi che normalmente fanno qualcosa nel campo dell’informatica o insegnano fisica. Alla high quality, qualunque delle opzioni precedenti sarebbe stata preferibile alla figura centrale, per lo più ingrata e autocommiserante.
