“La Mummia di Lee Cronin” è meno un progetto appassionato che un’imbalsamazione da parte del comitato

Come sta Lee Cronin? Bene. Sai, sto ancora facendo movie. Questo è il suo terzo lungometraggio. Qualcuno – forse period Lee Cronin stesso, probabilmente no – voleva farci sapere che il suo ultimo progetto, “La Mummia di Lee Cronin”, non period un semplice movie sulla mummia. Di certo non quello che hai in mente: un tizio morto bendato, geroglifici minacciosi, forse Brendan Fraser. Questo non è quel movie sulla mummia. Questo è “La Mummia di Lee Cronin”.

Per quanto riguarda il significato del credito possessivo, siamo ancora confusi. Il movie precedente di Cronin è stato “Evil Useless Rise”, un sequel fortemente dedicato al piano di gioco appiccicoso tracciato dal ripensamento del 2013 di Fede Alvarez delle commedie grossolane di Sam Raimi. Nel nostro momento attuale, in cui l’orrore sembra estrarre una vena particolarmente ricca (abbiamo anche visto un Oscar andare a un’indimenticabile strega in “Armi”), Lee Cronin rappresenta i vecchi modi sicuri di un’amministrazione doverosa, portando a termine il lavoro per una generica serata fuori.

Ci sono peccati peggiori al mondo. E a volte il modo migliore per introdurre un’antica maledizione egiziana è tramite un prologo che è tonalmente molto simile a quello de “L’esorcista”. Chi è la donna spettrale e sorridente che fa cenno a una giovane ragazza ai margini del suo giardino? Non importa. Il bambino scompare e, otto anni dopo, la sua famiglia americana, trasferitasi nella periferia del New Mexico, sente ancora la perdita: il reporter televisivo Charlie (Jack Reynor), la sua tormentata moglie Larissa (Laia Costa) e i loro due figli semi-scontrosi, Maud (Billie Roy) e Sebastián (Shylo Molina).

Quando la loro preziosa Katie (una sorta di Natalie Grace) viene in qualche modo restituita loro, quasi catatonica con la pelle rugosa ed essiccata e le unghie nodose che farebbero strillare un tecnico pedicure, è difficile biasimarli per essersi sentiti euforici. Lavorando sulla sua stessa sceneggiatura, Cronin si lancia oltre i buchi della trama – un medico potrebbe avere qualche concept qui – e arriva alle cose belle con la famiglia a casa in ambienti ravvicinati che inducono a dimenarsi, un demone vivente che riposa nella sua digital camera da letto.

“The Mummy” di Lee Cronin funziona meglio come variazione di “Hereditary” di Ari Aster, che ha fatto carriera, più astuto e meno pieno di sensi di colpa, con Katie di Grace incline a clic strabilianti e sguardi distanti, una svolta sulla svolta ipnotica di Milly Shapiro come conduttrice condannata. Alla fantastic, le cose diventano più ovvie: una sedia a rotelle levitante, alcuni che sfrecciano sul soffitto. Se Cronin ha una firma – più di un debole, in realtà – è per il sangue succoso, la pelle di Katie che si stacca in fogli. Va in città con le sue forze.

Tutti questi momenti sono buoni per suscitare le lamentele del pubblico e c’è un brutto movie divertente qui per il sequestro – cioè quando Cronin non riporta l’azione in Egitto per un filo misterioso sottodimensionato che coinvolge un detective unidimensionale del Cairo (Could Calamawy) che persegue la radice del problema. Perché schierare uno stupido professore di archeologia (Mark Mitchinson) se gli hai dato solo una scena da staccare? È il tipo di personaggio che di solito arriva al gran finale.

Il movie è intricato nel suo caos di riferimenti: un thriller sulla possessione che vuole anche distribuire alcune riprese video granulose alla “The Ring” o “Convey Her Again” insieme al previsto vomito bocca a bocca. Ironicamente, un onesto movie sulla mummia consumato con esotismo (il primo del 1932 fu distribuito sulla scia della mania globale per la tomba di King Tut) ha molto senso in questo momento, con l’America che si perde nei deserti stranieri.

Period questo in mente in qualche momento? Dovresti chiedere a Lee Cronin. È il suo movie e questi sono i suoi problemi con la mamma.