Una connessione sottile e misteriosa viene stabilita nell’ipnotico ‘Miroirs No. 3’

Potresti essere tentato, con ogni sguardo lontano nel sottilmente commovente “Miroirs No. 3” di Christian Petzold, di sperare in quella liberazione calmante e illuminata che così spesso è servita come catarsi nei racconti di perdita e guarigione. Ma ciò quasi contrasterebbe con la delicatezza con cui sono intrecciati i fili nell’ultimo movie di questo talentuoso regista tedesco, non per questo meno significativo nel tenere sotto controllo alcuni dei suoi sentimenti il ​​più a lungo possibile.

Petzold non è estraneo alla narrazione indiretta, avendo realizzato alcuni dei drammi psicologici più silenziosamente emozionanti degli ultimi tempi, siano essi storici (“Barbara”, “Transit”) o interpersonali (“Afire”). Con “Miroirs No. 3”, su un incidente che ha portato advert una guarigione insolita, il regista è in un registro più morbido di angoscia latente, ma non per questo meno interessato alle spinose nozioni di identità nascosta all’interno degli studi sui personaggi del desiderio.

Non sappiamo esattamente cosa preoccupi la giovane donna (la frequente star di Petzold Paula Beer) all’inizio, in piedi sopra una ringhiera su un tratto di autostrada sopraelevata, per poi camminare fino al bordo dell’acqua sottostante. Ma dal suo maglione sbrindellato e dallo sguardo vuoto percepiamo una disconnessione. Laura viene poi vista sul sedile posteriore di una decappottabile rossa con il suo ragazzo e un’altra coppia, diretti in viaggio, con un aspetto non meno a disagio. Stabilisce un improvviso contatto visivo con una donna di mezza età (Barbara Auer), di cui passano la casa su un tratto di strada rurale. È una supplica? Una curiosità? Chi ha disegnato lo sguardo di chi?

Quando Laura insiste per tornare a Berlino, il fidanzato, impaziente e irritato, accetta con riluttanza di accompagnarla alla stazione dei treni. Ma appena oltre la casa di quella donna, andando nella direzione opposta, fuori dalla telecamera, sentiamo un terribile schianto. La donna, il cui nome è Betty, si precipita sul posto. Il ragazzo è morto e Betty aiuta Laura, relativamente illesa ma stordita, a tornare a casa sua. Ma poco dopo, Laura chiede di restare con questo buon samaritano piuttosto che andare con i paramedici, un accordo che chiaramente piace a Betty. Un’inquadratura/controcampo di loro che si guardano simultaneamente attraverso le porte – Laura all’interno, Betty all’esterno – rafforza questo strano momento di serena connessione, come se ognuno sapesse che davanti a sé c’è un viaggio in un nuovo mondo.

Non è necessaria una laurea in spunti narrativi (un giardino incolto, silenzi tra i convenevoli) per accertare che questo gentile e materno ospite che vive in isolamento vede uno specifico tipo di rinnovamento in Laura, e viceversa per lo studente distaccato e irrequieto di pianoforte classico. L’assorbimento volontario di Laura nella tranquilla vita di Betty fatta di giardinaggio e cucina è rapido e piacevole, credibile grazie alle acute rappresentazioni di Beer e Auer. Ma inizialmente ciò sconvolge Michael (Matthias Brandt), ex marito di Betty, e il figlio ormai adulto Max (un superbo Enno Trebs), che gestiscono un storage nelle vicinanze. La loro sospettosa accettazione suggerisce più facilmente la dolorosa realtà che si cela dietro questa modesta fiaba.

Con i suoi giri in bicicletta, i pasti in famiglia e un’aura generale di risveglio, “Miroirs No. 3” si svolge con cauta speranza, se non altro perché sappiamo che la resa dei conti sta arrivando e ciò che non è detto dovrà essere affrontato. Eppure il dono di Petzold di condire la verità con l’elusività è pienamente in vigore, conferendo a questa storia di salvataggio ariosa ma carica di fantasmi un’intelligenza gradita che si accompagna alla sua emozione non forzata. Si conclude con la tranquilla ricchezza del pezzo di Ravel che dà il titolo, un assolo eseguito come un messaggio indiretto di tensione e rilascio. In qualche modo miracolosamente, siamo usciti da questa conseguente collisione di cuori e menti sulle word più leggere, con la sensazione che la nostra capacità di riscoprire l’armonia sarà sempre meravigliosamente misteriosa.