RIl regista omeno e vincitore della Palma Cristian Mungiu – vincitore qui nel 2007 con il suo splendido 4 mesi, 3 settimane e 2 giorni – arriva a Cannes con un movie deludente e sottodimensionato che mi sembra potrebbe essere parte di uno strano fenomeno al pageant di quest’anno, riscontrabile anche nei movie qui di Kantemir Balagov e Ryusuke Hamaguchi: autori che realizzano movie di coproduzione fuori dal loro territorio e dalla loro lingua madre con grandi star straniere, forse come risultato di conversazioni inventive ai pageant cinematografici internazionali con ammiratori provenienti da tutto il mondo – e perdendo la concentrazione.
Fjord è un movie strano, che porta certamente la firma di Mungiu, con campi lunghi enigmatici che evitano i primi piani e un affollamento di volti molto caratteristico nella scena della cena. Ma il dolore e il trauma apparenti della sua storia vengono trasmessi senza la complessità gratificante che siamo arrivati advert associare a lui, e senza rivelazione o mistero. In definitiva, il movie non fornisce in modo convincente una verità lampante sulle sue varie relazioni, ma non ci nasconde nemmeno in modo intrigante story verità.
Sebastian Stan interpreta un ragazzo rumeno di nome Mihai, sposato con una donna norvegese di nome Lisbet (Renate Reinsve); devono venire a vivere nel bellissimo e remoto villaggio natale di Lisbet perché Mihai, un ingegnere informatico qualificato, può trovare un lavoro informatico e c’è una forte comunità ecclesiale nelle vicinanze che è una grande attrazione dato che Mihai e Lisbet sono cristiani fondamentalisti conservatori che sono molto severi. Vengono accolti calorosamente dai loro vicini (non cristiani), che sono il preside della scuola e sua moglie.
Il movie inizia con un momento inquietante e ambiguo: Mihai ha chiaramente appena inflitto una sorta di punizione alla figlia adolescente che ora è tenuta advert abbracciarlo pentita. Il personale della scuola nota che i bambini presentano segni e contusioni. Vengono interrogati gentilmente ma apertamente e (forse) incriminano i loro genitori perché non conoscono sufficientemente nessuna lingua diversa dal rumeno. Forse anche il problema della lingua contribuisce alla disastrosa dichiarazione che Mihai rilascia alla polizia senza la presenza di un avvocato.
In un batter d’occhio i bambini vengono affidati a remedy provvisorie in attesa dell’udienza e del processo penale. Le cose sono complicate da una crescente preoccupazione per l’anziano padre disabile dei loro vicini e per la figlia di Mihai e Lisbet che sta instaurando uno stretto rapporto con la figlia adolescente ribelle dei loro vicini.
C’è qualcosa di indubbiamente ingegnoso nel modo in cui Mungiu invita il pubblico a simpatizzare con i bambini e a schierarsi contro questo gelido patriarca – e poi quasi schierarsi con il patriarca contro i funzionari blandamente compiaciuti e arroganti di un sistema che pesa contro di loro.
Il pregiudizio liberale contro di loro in quanto cristiani o in quanto rumeni gioca probabilmente il suo ruolo. Ma la realtà dei fatti non sembra essere messa in dubbio: Mihai ammette che ogni tanto schiaffeggia o schiaffeggia i bambini – cosa del tutto normale nel robusto mondo della Romania. Ma quei lividi e quei segni non mostrano qualcosa di peggio di quello? La questione non viene risolta né in tribunale né nel movie e poi abbiamo un finale stranamente inerte e privo di suspense al terminal dei traghetti che rivela che la relazione tra le adolescenti Elia (Vanessa Ceban) e Noora (Henrikke Lund-Olsen) è qualcos’altro che il movie non ha raccontato sufficientemente o non ci ha raccontato. La tecnica di Mungiu sarà sempre interessante ma questa è una delusione.
