Nei 34 anni trascorsi dalla pubblicazione di Margaret Attwood Il racconto dell’ancella e il suo seguito, I Testamentiil suo libro del 1985 è diventato un classico. È stato adattato per il cinema, per la televisione ed è diventato un punto fermo nelle aule di tutto il mondo. Quindi c’period ansia per questa estensione ritardata della saga. È stata una presa di soldi? Un tentativo disperato di pertinenza? Maccherebbe il suo predecessore? Poi I Testamenti è uscito ed period… bello. Così bello che ha vinto il Booker Prize. È qui che riprende il nuovo adattamento Disney+: con una storia che sembra fresca e vitale e altrettanto avvincente quanto l’originale.
Agnes Mackenzie (Chase Infiniti) è la figlia di un comandante dello stato teocratico e patriarcale di Gilead. Frequenta una scuola d’élite gestita dalla formidabile zia Lydia (Ann Dowd), dove viene preparata per condurre una famiglia e, a Dio piacendo, diventare madre. “Ero un fiore prezioso”, riflette. “E allora perché a volte mi sentivo come un maiale prezioso?” Mentre Agnes si avvia verso un matrimonio combinato, arriva una nuova ragazza, Daisy (Lucy Halliday). È apparentemente una convertita dal Canada, ma tiene per sé alcuni fatti sui suoi genitori e sulla sua missione a sud del confine. In effetti, quasi tutti in questa scuola, che sembra sostenere il regime, si nascondono segreti pericolosi.
Quando Il racconto dell’ancella Lo present televisivo si è concluso l’anno scorso e si è espanso ben oltre l’universo consolidato di Attwood. La storia di June (Elisabeth Moss) period diventata un crudo dramma sulla guerra civile, mescolando le convenzioni della narrativa distopica e dei thriller di spionaggio. I Testamentiin un certo senso, reimposta l’orologio. L’attenzione qui è sulle debuttanti con gli occhi spalancati dell’élite di Gilead, che sono in gran parte ignari delle strutture oppressive della loro società e, invece, si concentrano nel blandire le zie, che hanno il compito di trovare loro mariti. “Sii sempre molto gentile con i frigidi sadici che stanno organizzando il tuo matrimonio”, riflette cupamente Daisy. Questo è Bridgerton incontra Il signore delle mosche; un’epopea per giovani adulti per secoli.
Questa etica YA si estende all’estetica. Dove si trova lo showrunner Bruce Miller Il racconto dell’ancella divenne torbido e frenetico, I Testamenti appare in technicolor (le uniformi delle ragazze sono prugna, verde o perla, a seconda dello standing) e la telecamera scivola dolcemente attraverso la vivida iconografia dello stato fascista. Laddove Moss period un servitore stanco e oppresso, i protagonisti qui sono ingenui dalla faccia fresca. Infiniti, che period così impressionante nel vincitore dell’Oscar Una battaglia dopo l’altraè combattuta in modo convincente nei panni di una donna alle prese con la ristrettezza del suo futuro, ma è Halliday a rubare I Testamenti come il cuculo in questo nido di misoginia. Daisy è la naturale erede di June: forte ma imperfetta, coraggiosa ma riluttante.
Adattando il romanzo di Attwood, Miller apporta alcune modifiche. Agnes e Daisy sono ora contemporanee, il che consente allo spettacolo di mettere in primo piano il suo giovane solid. Ciò significa anche che lo spettacolo è meno una storia sulle origini di zia Lydia rispetto al libro: chiaramente la Disney pensa di avere le gambe per correre per più stagioni. Ciò che è rimasto è la rabbia e l’urgenza del libro. “Nonostante [Gilead] sembrava che fosse successo da un giorno all’altro”, osserva Daisy, “c’erano segni che stava arrivando”. La retorica sui ruoli delle donne e sul calo dei tassi di natalità – il fondamento di questo regime autoritario – riecheggia voci sia nella “manosfera” che nel governo (“Voglio più bambini negli Stati Uniti d’America”, ha detto il vicepresidente JD Vance, un dichiarato “pronatalista”, nel suo primo discorso). La Disney potrebbe non essere l’emittente più politica (per usare un eufemismo), ma, avvolta nell’allegoria, I Testamenti ha qualcosa da dire sull’America moderna.
“Mi vergogno di dire che una volta credevo in Gilead”, cube Agnes agli spettatori, il suo testamento di apertura. “Immagino che sia più facile accettare una storia, anche childish, piuttosto che accettare che le persone intorno a te siano dei mostri.” Ci saranno alcuni che troveranno il flusso quotidiano di notizie sufficientemente mostruoso e che non hanno bisogno della finzione per offrire uno specchio alla società in questo momento. Ma, per altri, I Testamenti servirà come seguito impressionante Il racconto dell’ancellaalleggerendo il tono, aumentando il ritmo ma mantenendo la sua attenta descrizione di come una società può ricadere nella regressione e nella repressione.
