Recensione del movie ‘Ustaad Bhagat Singh’: Harish Shankar, il movie di Pawan Kalyan è una noia incoerente

Nel 2012, quando il regista Harish Shankar ha collaborato con Pawan Kalyan per Gabbar Singhun adattamento di Dabanggil risultato è stato un’uscita di massa che ha sfruttato l’atteggiamento disinvolto della star. Il movie ha divertito, anche se non ha aperto nuovi orizzonti nella narrazione. Molto è cambiato da allora e la star è ora il vice primo ministro dell’Andhra Pradesh. In Ustaad Bhagat Singhil regista ripropone il modello obsoleto di Gabbar Singhe lo infonde con una forte dose di ideologia che alimenta l’attore-politico oggi. Il risultato è una narrazione che sembra essere cucita insieme in modo casuale per spuntare alcune caselle su una lista di controllo.

La storia è rigorosamente superficiale. Non si va a vedere un movie di Harish Shankar e Pawan Kalyan aspettandosi una narrazione fuori dagli schemi. Ma anche il fan service garantisce coerenza nella narrazione. Il movie inizia con le istantanee di un’operazione segreta mentre le fortune politiche di uno Stato vengono capovolte, e torna indietro nel tempo per svelare la storia delle origini del protagonista.

Un ragazzo cresciuto nella giungla viene adottato dal preside del villaggio (KS Ravikumar). Si ispira agli insegnamenti della Bhagavad Gita e alla storia di Bhagat Singh. È solo questione di tempo prima che il guru lo chiami Bhagat Singh. Il guru, che sceglie di restare scapolo, è chiamato a entrare in politica e a servire il popolo dello Stato. Lui a sua volta fa promettere al ragazzo che anche lui rinuncerà a tutto e si unirà al dovere quando gli verrà chiesto. Questo è solo uno dei tanti tentativi di tracciare paralleli con riferimenti alla vita reale.

Il legame tra questo guru e il protagonista è lo sfondo all’interno del quale si svolge la storia di un poliziotto senza paura. Il poliziotto è in missione “pulita ed ecologica”. Decima il nesso tra il cartello della droga e i pesi massimi della politica, punisce gli autori di violenza sessuale, impartisce dure lezioni a coloro che mancano di rispetto ai sentimenti religiosi e all’esercito indiano. Questi eventi sono narrati in modo sconnesso e conveniente. Togli alcuni di questi episodi e ciò non altererà la storia più ampia.

Il trattamento di Ustaad Bhagat Singh è simile al cinema tradizionale di dieci o due anni fa. Né la redazione né i reparti tecnici apportano nulla di nuovo. Devi Sri Prasad cerca di fare la sua parte con alcuni numeri di danza advert alta energia e Thaman alza i livelli di decibel ogni volta che l’aura di Pawan Kalyan deve essere messa in risalto. Anche le sequenze d’azione sono datate e sembrano essere assemblate frettolosamente sul tavolo di montaggio. I movimenti della telecamera in alcune sequenze non fanno altro che aumentare il disagio.

In un movie in cui la storia generale diventa inutile dopo un po’, non è una sorpresa che i personaggi femminili siano pensati solo per essere decorativi. Se Raashii Khanna viene imbrogliato con una caratterizzazione superflua, quella di Sree Leela non supera il cliché loquace e frizzante. Le sessioni di terapia con Raashii e il numero di fantino radiofonico di Sree Leela con il numero di “galà di gala con Leela” sono scritte in modo così pigro che finiscono per essere fastidiose che divertenti. La storia d’amore tra Sree Leela e Pawan Kalyan cerca di dare alla storia una certa profondità emotiva, ma la differenza di età è evidente.

Nelle parti successive del movie, l’overdose di assecondare i sentimenti religiosi risalta dolorosamente. Una trama secondaria sulla falsariga dell’incidente di “Nirbhaya” puzza di voyeurismo, poiché i dialoghi e le immagini continuano a tornare al raccapricciante incidente con un perpetuo sguardo maschile.

Quando il movie enfatizza il sindoor come un cenno all’Operazione Sindoor, sappiamo che i realizzatori hanno finalmente finito con la loro lista di controllo e la storia sarà conclusa. Pawan Kalyan interpreta un personaggio che può interpretare con gli occhi chiusi. Parthiban, Rao Ramesh, Gautami, Kamal Kamaraju e Srinath Maganti sono tra i tanti attori che appaiono senza alcuna possibilità di impressionare.

Ustaad Bhagat Singh finisce come un esempio di una narrazione che ripropone la vecchia formulation, la riempie di messaggi politici prolissi e spera che l’enorme base di fan di Pawan Kalyan sia indulgente e la goda. La sua uscita precedente, Lo chiamano OGalmeno vantava uno stile distinto che rendeva il movie guardabile. Questa è una prova di resistenza. Anche i fan irriducibili meritano di meglio sotto forma di intrattenimento.