Pazhayaseevaram G. Kalidass e Koleri Vinoth Kumar con Tirukkadayur TG Babu e Panapakkam Tamizhselvan sul thavil. | Credito fotografico: Ok. Pichumani
Il concerto dell’ultimo giorno del Nadotsavam 2026, organizzato dall’Accademia di musica, ha visto la partecipazione di Pazhayaseevaram G. Kalidass e Koleri G. Vinoth Kumar. Si apriva alla maniera di un concerto tradizionale: un varnam in Charukesi, “Innum en manam”, con Tirukkadayur TG Babu sul thavil attraverso il muktayi swara prima che Panapakkam Tamizhselvan prendesse il sopravvento. L’esecuzione del nagaswaram period notevole per la sua gamma dinamica: dolce dove la frase lo richiedeva, audace dove doveva essere. “Pahi pahi balaganapathi” di Mazhavai Chidambara Bharati in Hamsadhwani seguito da kalpanaswaras, l’accompagnamento thavil seduto in allineamento naturale con il nagaswaram ovunque.
L’alapana di Kalidass in Anandabhairavi ha preceduto “Kamalamba samrakshatu maam”, uno dei Kamalamba Navaavarana kritis di Muthuswami Dikshitar. È stato reso in occasione del 250° anniversario della nascita del compositore. Suonato nel keezh kaalam, il pezzo richiedeva e riceveva un preciso accompagnamento thavil; il kala pramanam si mantenne costantemente ovunque. La continua risonanza shadjam di Vinoth ha funzionato silenziosamente, radicando l’insieme e approfondendo l’effetto tonale complessivo.
Seguì “Neevada ne gana” di Tyagaraja a Saranga. La disposizione più brillante del raga arrivò nel passaggio al mel kalam, offrendo un efficace contrasto con la meditatività di Anandabhairavi.
Pazhayaseevaram G. Kalidass e Koleri Vinoth Kumar | Credito fotografico: Ok. Pichumani
Il pezzo principale della serata è stato in Purvikalyani e il kriti scelto è stato il “Meenakshi memudham” di Dikshitar – l’alapana di Kalidass che si svolgeva con frasi che Vinoth seguiva con impressionante attenzione, ripetendole ciascuna con ragionevole chiarezza sangati. Nonostante l’occasionale errore nell’accuratezza dello swarasthanam da parte di Vinoth, lo scambio aveva una qualità organica che serviva bene al raga. Nel segmento kalpanaswaras, Babu ha accompagnato Kalidass e Tamizhselvan ha suonato per Vinoth.
Il thani è stato ancorato da un buon uso di karvais e da un misurato kuraippu nell’ottava inferiore, costruendo costantemente fino advert una chiusura efficace. Il mohara korvai che seguì portò uno sviluppo sollu ben costruito, il contributo di Babu si distinse attraverso i passaggi più complessi – un thani che, preso nel suo insieme, ebbe i suoi momenti di genuino impegno.
La thillana di Lalgudi Jayaraman in Misra Sivaranjani si è distinta per la sua vivacità ritmica ed è stata seguita da “Eru mayil eri”, un ragamalika che intrecciava perfettamente Bhagesri, Hamsanandi, Atana e Surutti.
Pubblicato – 31 marzo 2026 17:44 IST
