L’immaginazione batte il finances in “The Blue Path”, una distopia fantascientifica frammentaria su un anziano in fuga

“The Blue Path” è fantascienza lirica che si svolge proprio dietro la curva successiva. Una vecchia donna, Tereza (Denise Weinberg), torna a casa dal suo lavoro in fabbrica infastidita nel trovare un funzionario governativo che martella giganteschi allori di metallo sulla porta della sua baracca. È un omaggio agli anziani, spiega l’anonima ape operaia. Tereza è scontrosa. “Da quando invecchiare è un onore?” sbuffa.

Le sue preoccupazioni sono corrette. In questa versione del Brasile rurale del prossimo futuro, quegli allori lucenti svolgono per i vecchi e i poveri del paese la stessa funzione che avevano le stelle d’oro di Hitler per gli ebrei. Segnano che Tereza non è più un individuo. È stata ridotta a un numero – 77 anni – e ora deve essere portata in autobus in un campo di riposo da dove nessuno torna mai. Non è del tutto chiaro come l’esilio di Tereza aiuti i suoi connazionali, ma sospetto che tutto inizi con il dare a qualcuno più giovane la sua casa e il suo lavoro.

Una cosa che l’invecchiamento e il fascismo hanno in comune è che è difficile concepirli finché non ne sei toccato personalmente. Sebbene brusca e autosufficiente, Tereza inizia il movie come un tipo a testa bassa e rispettoso. Non si è mai opposta al fatto che altri anziani venissero portati through in camion con gabbie tipo canile. “Carri rugosi”, sogghigna. Possiamo vedere una versione precedente di Tereza in sua figlia Joana (Clarissa Pinheiro), una madre single tormentata che è così esausta nel cercare di tirare avanti da non avere l’energia per mettere in discussione l’autorità. Ma Tereza è sconvolta dal fatto che la legge sia finalmente arrivata per lei e insiste affinché si metta un pannolino. “Non è necessario usarli: devi solo indossarli”, cube un funzionario pubblico, cogliendo l’indifferenza del governo, valida per tutti.

Il regista Gabriel Mascaro ha poco più di 42 anni, abbastanza giovane da pensare come questo burocrate fissato con il bagno che non sembra pensare che invecchierà neanche a loro. (Se la maggior parte di noi ci credesse davvero, faremmo più squat.) Eppure, Mascaro e il suo altrettanto giovane co-sceneggiatore Tibério Azul sono saggi oltre la loro età. Questa è una storia d’avventura ribelle ed empatica su una nonna che capisce che la sua società ha bisogno di imparare a pensare liberamente. (Divulgazione completa: l’anno scorso ho fatto parte della giuria del Competition del cinema di Berlino che ha assegnato a “The Blue Path” il nostro secondo primo premio, l’Orso d’argento. A un secondo sguardo, rimane fantastico.)

E così la trama ripercorre le avventure episodiche di Tereza in fuga, fuggendo per navigare lungo il fiume alla ricerca di un aereo funzionante. Lungo la strada, incontra un traghettatore dal cuore spezzato (Rodrigo Santoro di “Westworld”), un venditore di Bibbia (Miriam Socorrás) e un meccanico degenerato (Adanilo, che come i colleghi brasiliani Pelé e Ronaldo preferisce avere un unico nome). Inciampa anche in una dozzina di altri agenti di viaggio e operatori di casinò di cui non ci si può fidare che non la tradiscano allo stato. Il suo look si evolve da un ingranaggio logoro a una nonna da motociclista che sembrerebbe naturale cavalcare il maiale di Dennis Hopper. La colonna sonora jazz di Memo Guerra aggiunge un altro strato giocoso di vita: è il rumore di un bizzarro nightclub dove l’aria trema con inquietanti seghe musicali.

In questo momento, quando un movie brasiliano arriva in città, la scommessa intelligente è vederlo. Se il mondo organizzasse una festa, Brasile e Stati Uniti si troverebbero nello stesso angolo a sfogarsi sulla nostra vita domestica. (A giudicare dalla risposta popolare ai recenti thriller economici di Park Chan-wook e Bong Joon Ho, anche la Corea del Sud verrebbe a trovarci.) Dopo essersi sbarazzato della dittatura negli anni ’80 e aver cacciato l’aspirante despota Jair Bolsonaro dalla presidenza e in prigione, il paese ha così tanto da condividere con noi che i movie brasiliani “I am Nonetheless Right here” e “The Secret Agent” sono stati nominati come miglior movie agli Academy Awards per due anni consecutivi.

Chiunque abbia un’thought di alto livello e un finances di produzione basso dovrebbe studiare come “The Blue Path” crea il senso di un enorme macchinario fascista con pochi centesimi di supporto: una dozzina di giubbotti uniformi, un po’ di vernice spray e un altoparlante che promette che tutto ciò che la nazione sta facendo è per amore. Dall’alto del cielo, una gentile voce femminile afferma che il Brasile vuole “garantire la tutela di coloro che rappresentano la storia del nostro popolo”. Quella linea deve davvero risuonare vuota sopra i villaggi rasi al suolo delle tribù amazzoniche.

Mascaro ha lanciato la sua carriera con documentari divertenti che interrogavano classe e privilegio, da un elegante attico a Rio (“Excessive-Rise” del 2009) a un ossessionato dai actuality in una favela di Recife (“Av. Brasília Formosa”). Nel suo successo del 2012 “Housemaids”, Mascaro ha regalato delle telecamere a sette adolescenti e ha chiesto loro di registrare come trattavano il loro aiuto. Ha la sicurezza di mascherare solo un po’ la sua nuova distopia, lasciando che la portata dell’oppressione si insinui su di te quando, per esempio, un venditore di açaí chiede casualmente a Tereza i suoi documenti. La semplicità della sua esecuzione sottolinea che un futuro da incubo non ha bisogno di molto per realizzarsi, solo un paio di appunti e l’apatia di massa.

Il direttore della fotografia Guillermo Garza riprende ambientazioni trascurate come opere d’arte, abbracciando la sporcizia. Quando possibile, “The Blue Path” fa un passo indietro e filma un luogo affascinante così com’è: case sul lungomare collegate da stretti marciapiedi di assi di legno, giardini scultorei ricoperti di vegetazione con animali coperti di muschio in agguato tra i cespugli e una pianta di pelle di alligatore dove lavora Tereza. (Avviso di lieve sangue: sembra reale, ma non preoccuparti troppo. La vediamo principalmente allungare le sue stanche articolazioni nel vapore.)

Ci sono immagini qui così crude e belle che ti vengono a casa come una pila di cartoline in tasca. Uno dei più sconcertanti è semplicemente l’inquinamento: la riva di un fiume nella giungla piena di pneumatici distrutti. Il traghettatore scherza dicendo che la gomma è tornata alle origini. Sta ridendo per la sua indignazione. Poco dopo, si distrae venendo colpito dalla sostanza allucinogena della finta lumaca Blue Drool. La scia blu del titolo è il modo in cui le persone descrivono il fatto di sballarsi come lumache per trovare il percorso verso l’illuminazione. Ma lo stile di Mascaro è troppo realistico per portarci in uno stupido gioco psicotropo. Osserviamo semplicemente il capitano della barca andare da qualche parte nel profondo di se stesso che non riusciamo a vedere, emergendo inzuppato di sudore.

Allo stesso modo, la telecamera osserva la Tereza di Weinberg con una tattilità sensuale che non ho visto elargita a nessun attore sopra i 70 anni che non abbia trascorso i suoi anni d’oro dal chirurgo plastico. “The Blue Path” non la fotografa in modo strumentale, ma solo affettuoso. Dato il disagio di Hollywood nel realizzare movie con eroine geriatriche, sono rimasto colpito da quanto fosse audace vederla cantare al karaoke in un asciugamano, strofinarsi il ghiaccio sul collo e ballare naso a naso con un nuovo amico. La storia resta piccola e riguarda solo lei, una donna testarda che non vuole molto dal mondo e non si sente responsabile del suo salvataggio. Ma è meraviglioso vederla tracciare il proprio destino.