“I Testamenti” sembra attuale perché sono i file Epstein scritti in grande

Quando l’adattamento per Hulu di “The Handmaid’s Story” di Margaret Atwood è stato presentato per la prima volta durante i primi mesi della prima presidenza Trump, è stato visto da molti come una profezia tempestiva: i mantelli cremisi e i cappelli bianchi delle omonime schiave sessuali della storia sono diventati un simbolo di protesta contro un presidente che, sebbene non fosse un uomo religioso, ha abbracciato molte politiche sostenute dalla minoranza cristiana di estrema destra, in particolare quelle riguardanti i diritti riproduttivi e civili delle donne.

Naturalmente questo non period il piano, o almeno non per quanto riguarda il fattore Trump. Il libro è stato scritto nel 1985, lo spettacolo ha avuto il by way of libera molto prima che Trump diventasse presidente, il che dimostra solo la cupa resilienza dei temi di Atwood. Quindi non dovrebbe sorprendere che anche la serie sequel, “The Testaments”, abbia una risonanza culturale specifica per il nome. Ammantato di un dramma liceale di tendenza YA che deve tanto a “Fairly Little Liars” o “Gossip Lady” quanto a “The Handmaid’s Story”, “The Testaments” ci offre una versione apocrifa dei file Epstein.

Basato sul romanzo di Atwood vincitore del Booker Prize nel 2019, “The Testaments” è ambientato alcuni anni dopo gli eventi finali della serie “The Handmaid’s Story” e ruota attorno advert Ardua Corridor dove zia Lydia (Ann Dowd), dopo aver riconquistato il suo standing di Galaade, supervisiona l’istruzione delle giovani donne mentre si preparano a intraprendere la loro vita come mogli obbedienti e, sotto i suoi occhi, madri feconde.

Agnes (Chase Infiniti) è il nostro personaggio centrale iniziale e narratore. Anche se sappiamo dal suo tono rivolto al passato che il cambiamento sta arrivando, le sue principali preoccupazioni iniziali riguardano la sua cattiva matrigna e quando (o se) inizierà finalmente advert avere le mestruazioni. Lei e le sue amiche – Becka (Mattea Conforti), Shunammite (Rowan Blanchard) e Hulda (Isolde Ardies) – si sono tutte diplomate dalle “Pinks” (bambine) alle “Plums” (giovani donne), ma solo Becka ha ottenuto la “benedizione” del menarca, il che significa che ora può essere scelta da un comandante non sposato (o vedovo) o da un altro uomo di rango inferiore.

Questa particolare forma di mietitura avviene a metà stagione durante un ballo in cui tutte le ragazze idonee si incontrano con ogni sorta di giovani scapoli, solo per scoprire che i membri più anziani e potenti dell’élite ottengono la prima scelta. Osservando gli uomini scherzare tra loro prima di rivendicare le loro pretese, è difficile non pensare a Jeffrey Epstein che distribuisce giovani donne ai suoi potenti amici maschi (anche se non per il matrimonio).

Sebbene venga toccata in “The Handmaid’s Story”, l’orribile connessione tra lo standing e l’acquisizione sistematica delle donne è la forza sinistra che guida “The Testaments”. Una crisi globale di infertilità potrebbe essere stata la forza catalizzatrice dell’ascesa di Gilead, ma questo “privilegio” di potere non riguarda il ripopolamento; Agnes and the Plums sono semplicemente vittime dell’adescamento sessuale portato alla sua conclusione patologica.

Becka è l’unica che è poco entusiasta delle sue “prospettive” – tutti gli altri, inclusa Agnes, non vedono l’ora di sposarsi e, con un po’ di fortuna, rimanere presto incinte (non che sappiano nulla di sesso, forzato dallo stato o altro).

Essendo cresciuta in una bella casa senza bisogni materiali, Agnes sa poco del mondo esterno. Come la maggior parte delle donne di Galaad, non le è permesso leggere o scrivere, e lei e le sue amiche accettano freddamente le esecuzioni pubbliche, la tortura e altri mezzi di punizione corporale come inevitabile conseguenza della violazione di una qualsiasi delle tante regole che vengono loro imposte. Accettano che i loro corpi siano strumenti del diavolo progettati per costringere gli uomini a commettere atti lussuriosi e che sono responsabili di garantire che ciò non accada.

Ma le ragazze saranno ragazze e anche sotto l’occhio severo di zia Vidala (Mabel Li) e il volto più gentile di zia Estee (Eva Foote), si prendono in giro a vicenda e si scatenano insieme, confrontano le acconciature e si scambiano commenti sarcastici sulle zie mentre sognano un lieto wonderful.

A suo modo, è ancora più agghiacciante e risonante degli orrori di “The Handmaid’s Story”. La riduzione in schiavitù richiederà sempre un certo livello di violenza, ma la violenza tende a scatenare la ribellione: l’indottrinamento è sempre più efficace. Insegnare alle persone a credere che sono destinate, o addirittura felici, a vivere senza libertà, diritti o scelta reale è l’unico modo in cui una società totalitaria può sopravvivere.

Mostrarlo è molto meno emozionante delle immagini di donne adulte uccise o personal dei loro diritti come presentate in “The Handmaid’s Story” (sebbene “The Testaments” offra alcuni flashback molto agghiaccianti). Ma come critica sociale, è difficile battere la vista di giovani donne, riconoscibili in tanti modi come adolescenti moderne, che si conformano alla propria schiavitù, per ignoranza e, man mano che gli eventi procedono, per la paura straziante di cosa potrebbe significare la verità.

Il futuro di Gilead dipende dal fatto che i Plums rimangano ignoranti e compiacenti, così come la storia di “The Testaments”. Agnes potrebbe non condividere l’infelicità di Becka per il matrimonio forzato, ma presto le verranno date altre cose di cui preoccuparsi, inclusa una crescente attrazione per uno degli Occhi che la protegge e la richiesta di fare da mentore a una delle nuove “Ragazze delle Perle” della scuola. Queste giovani missionarie, vestite di bianco, sono state inviate in Canada per attirare le ragazze alla causa di Galaad. Tra le reclute c’è Daisy (Lucy Halliday), che zia Lydia affida alle treatment di Agnes.

Shunammite, la più tagliente delle amiche di Agnes, è convinta che Daisy sia una spia. Daisy, il cui retroscena embody, nel primo episodio, un breve scorcio di June di Elisabeth Moss, certamente sconvolge le cose, il più delle volte reagendo alla propensione di Gilead per le atrocità pubbliche come farebbe un outsider non sociopatico.

Nel corso della stagione (sulla quale sono stati posti molti, molti embarghi sui punti della trama), Agnes e Daisy formano un legame che minaccia la visione del mondo di Agnes, così come il suo gruppo di amici. Il romanzo “I Testamenti” è un libro molto più ampio e complesso di “Il racconto dell’ancella”. Ciascuno di essi è presentato come documentazione storica di un governo scomparso da tempo, ma mentre Bruce Miller, che li ha adattati entrambi, ha dovuto prima realizzare una serie dalla storia relativamente breve ed abbastanza ellittica di “The Handmaid’s Story”, qui ha molto di più su cui lavorare.

Lo fa con attenzione, e forse un po’ troppo lentamente. Gran parte della prima stagione è dedicata alla conoscenza delle ragazze, in particolare Agnes (la cui identità pre-Gilead è evidente a chiunque abbia letto o guardato “The Handmaid’s Story”). Dopo la sua efficiency candidata all’Oscar in “Una battaglia dopo l’altra”, Infiniti evoca magistralmente la rigorosa placidità di una giovane donna così abituata a tenersi sotto controllo che ha difficoltà a riconoscere la differenza tra la sua maschera e il suo vero sé.

I suoi amici condividono la stessa disabilità, anche se in misura maggiore e minore. Mentre i loro personaggi, Conforti, Blanchard e Ardies, ritagliano abilmente personalità distinte sotto la loro omogeneità colour prugna, ognuno interpreta un ruolo che, a sua volta, interpreta un ruolo pur rimanendo disperatamente umano.

Halliday nei panni di Daisy è il nervo più scoperto tra loro, ma tutti i personaggi principali, comprese le zie, sono persone intrappolate nelle uniformi e tutti permettono alla loro intelligenza di risplendere attraverso l’ignoranza imposta dallo stato, incarnando sia la tesa accettazione dell’indottrinamento sia il disorientamento che colpisce quando inizia a incrinarsi.

Dowd, ovviamente, è al livello successivo. Comprimendo e occasionalmente rivelando tutto ciò che ha vissuto in “The Handmaid’s Story” e prima, ciò che riesce a fare è che zia Lydia sia Dorian Grey E il suo ritratto. Ciò che sta facendo esattamente zia Lydia affidando Daisy alle treatment di Agnes non è chiaro, ma ovviamente lo sta facendo qualcosa.

Sia “Il racconto dell’ancella” che “I testamenti” furono scritti come documenti storici raccolti da un regime caduto; non viola alcun embargo affermare che a un certo punto Gilead cadrà. Resta da vedere se quella caduta inizi o avvenga all’interno, resta da vedere l’azione de “I Testamenti”.

Ma sappiamo tutti cosa è successo alla wonderful a Epstein.