“Faces of Loss of life” è una satira cruenta e intelligente per il pubblico dell’horror che ha visto di tutto

I malati degli anni ’80 si divertivano guardando i nastri VHS di “Faces of Loss of life”, uno schifoso documentario che univa carneficine autentiche con esecuzioni messe in scena che sembravano realistiche in modo convincente. Presentato da un finto intellettuale di nome Dr. Gröss – l’autorità aggiunta dall’umlaut – questo miscuglio di sangue che attira l’attenzione è passato in giro come un video virale primordiale. Ha simulato una cena con cervelli di scimmia appena spezzati. “Indiana Jones e il tempio maledetto” ha imitato quella scena. Generazioni dopo, abbiamo sviluppato stomaci più forti.

Questo aggiornamento superiore con lo stesso titolo della coppia di cineasti composta dal regista Daniel Goldhaber e dalla sceneggiatrice Isa Mazzei fa sì che un giovane ossessionato dall’horror di nome Ryan (Aaron Holliday) spieghi lo standing di culto del vecchio mondo alla sua compagna di stanza, Margot (Barbie Ferreira): “È dare ‘Il supervisor di Blockbuster lo nasconde sotto la sua scrivania con il porno.'” In altre parole: che strano. Al giorno d’oggi, Web offre macelleria con un semplice tocco di un dito.

Margot di Ferreira, la protagonista coraggiosa e simpatica del nuovo movie, è una moderatrice di contenuti per un sito di social media chiamato Kino. (Fondamentalmente è TikTok, se quell’app fosse abbastanza pretenziosa da nominarsi con la parola tedesca per “cinema”.) Il ruolo di Margot non è quello di pulire il internet. C’è da sancirlo, cliccando “Consenti” su filmati nauseanti di lesioni e aggressioni. Il motivo dietro il suo “lavoro infernale traumatico”, come lo chiamano lei e Ryan quasi scherzosamente, è un caricamento violento che le ha rovinato la vita. È una leggenda di Web e un’eremita con un telefono a conchiglia.

All’inizio del movie, Margot ha perso il suo entusiasmo nel disinfettare Kino, finché non segnala un altro aspirante Spielberg, Arthur (Dacre Montgomery), pubblicando le sue imitazioni di “Faces of Loss of life” con vittime vere. Non c’è bisogno di guardare il terribile primo movie per prepararsi (anche se le clip, ovviamente, sono facili da recuperare su YouTube). Ma non prendere la mia opinione a riguardo: prendi quella di Arthur. Una delle sue torture è costringere i suoi prigionieri a guardarlo ripetutamente.

Arthur è un tipo inquietante, un impiegato di un negozio di cellulari dall’aspetto generico con un piano incomprensibile. Potrebbe essere un artista in cerca di influenza o un simbolo di un’umanità insensibile? Ma la sua selezione di vittime – un influencer, un regista, un giornalista televisivo – dà l’impressione che potrebbe anche essere un rimprovero morale simile a Jigsaw. Il giornalista viene rapito poche ore dopo aver registrato segmenti simultanei su un suicidio e un cucciolo, una critica datata al tipo di infotainment disgiuntivo che è stato trasmesso nelle case per decenni.

Allo stesso modo, non crediamo mai del tutto che Arthur sia in grado di trasformarsi in un agile assassino che si arrampica sul soffitto. (O, ancora più implausibile, che è un emofobo: come diavolo fa a rimettere in ordine dopo i suoi omicidi?) Ma tra la presenza predatoria sullo schermo di Montgomery e l’inquietante costume di lenti a contatto rosse e una maschera bianca informe, ci dà ancora i brividi, soprattutto una volta che la trama prende piede e parte per rapire Margot. È davvero spaventoso quanto velocemente questo hacker trovi il suo appartamento. Una sequenza di rapimento mette in tensione i nervi del pubblico con la ripresa atletica del direttore della fotografia Isaac Bauman che sale le scale fino all’appartamento di Margot accompagnata dalla colonna sonora martellante di Gavin Brivik.

Il movie sarebbe molto spaventoso se fossimo rimasti nel cubicolo di Margot a guardare le atrocità che lei approva. (Sono per lo più reali.) Come sempre, l’elemento più terrificante in un thriller basato sul internet non sono le persone sullo schermo. Sono i messaggi anonimi e desensibilizzati nella chat a divorare la carneficina. (Vedi anche: “Dashcam” e “Spree”.) Ci sono così tanti demoni e ne vogliono sempre di più. Mentre uno qui scrive: “Che orribile. Bella scoperta!”

Essere on-line in modo terminale è una malattia del cervello e la maggior parte di noi ne soffre a un certo punto. Goldhaber e Mazzei hanno già realizzato un mini-capolavoro sulla malattia con il loro debutto advert eliminazione diretta nel 2018, “Cam”, su una streamer horny che si rende conto che i suoi fan sono ugualmente eccitati dallo spargimento di sangue. Otto anni dopo, i loro “Faces of Loss of life” non ci dicono nulla che non sappiamo già e, francamente, non ci provano. Questo è un intrattenimento vistoso con qualche gomitata tagliente, come quando Arthur sorride, dicendo che “l’algoritmo ama i remake”. Come satira, è quasi troppo implicita: i cineasti si preoccupano a malapena di sviluppare le loro idee, immaginando correttamente che le persone siano già d’accordo che Web sia, nella migliore delle ipotesi, un male neutrale. Mi piaceva ed ero altrettanto impaziente, come si sente un insegnante nei confronti di un bambino pigro e dotato.

Invece, sono andati direttamente a mostrarci gli effetti del cancro. Gli uffici del Kino sono un pozzo nero con luci fioche e impiegati depravati che si scopano a vicenda nelle scale, presumibilmente per qualche sudaticcio secondo in cui si sentono vivi. La collega sballata di Margot, Gabby (Charli XCX, in un breve ma memorabile cameo) pensa che il suo lavoro sia divertente. Durante l’orientamento, ai nuovi assunti viene spiegato che Kino vuole proteggere gli utenti dalle immagini dannose; nel frattempo, il loro capo, Josh (Jermaine Fowler), si tagliava la milza davanti alla telecamera per tenere gli occhi della gente puntati sull’app.

L’ipocrisia di Kino nasce dalla stessa palude del fittizio Dr. Gröss dell’originale, il cui lurido filmato culminava con un tsk-tsking strillone contro la povertà, l’inquinamento e il fascismo come principali contributori al bilancio delle vittime globale. Tuttavia, i cattivi di questo “Faces of Loss of life” non hanno torto quando affermano che i video shock danno al pubblico ciò che vuole. L’unico modo per non essere d’accordo è se qualcuno servisse anche il tuo cervello a cena. E questo è il fascino del movie stesso: il motivo per cui esultiamo mentre la Margot di Ferreira si comporta in modo tanto crudele quanto lo è. Anch’io sono colpevole. Il mio entusiasmo per le menti contorte di Goldhaber e Mazzei mi ha fatto aspettare con ansia questo vivace rinnovamento per anni.

Sono uscito soddisfatto. Information la gamma delle loro capacità – hanno anche collaborato a “ Blow Up a Pipeline” del 2022 – sospetto che continueranno a realizzare movie ancora migliori insieme, si spera che facciano maggiore uso del loro malvagio senso dell’umorismo. Ho adorato la scena in cui Arthur risponde irritato a un odiatore nei suoi commenti.

Nel frattempo Margot vuole dimostrare che gli sconosciuti dall’altra parte dello schermo sono esseri umani. Questa ragazza caduta in disgrazia ha disperatamente bisogno di quell’empatia. Ma i personaggi qui prendono decisioni così sciocche che sembrano a malapena reali. Per la quarta sciocchezza, è possibile convincersi che la sceneggiatura sia stupida in origine: che Mazzei stia sostenendo che il internet ha reso tutti un po’ più stupidi, compresi noi che seguiamo piacevolmente la trama.

“Faces of Loss of life” è così intriso del punto di vista del monitor del laptop che, in definitiva, Web non è solo l’imputato sotto processo, ma è anche il giudice e la giuria. Ciò rende giusto godersi questo thriller intelligente e giocoso da lontano. Fai clic su “Mi piace”, ridacchia e vai avanti.