XIl nuovo movie di avier Giannoli Les Rayons et les Ombres (Raggi e ombre) è raccontato dalla prospettiva del dopoguerra di Corinne Luchaire, un’attrice francese che un tempo veniva acclamata come “la nuova Garbo” ma che si avvicinò troppo ai nazisti durante gli anni dell’occupazione tedesca. Mentre Luchaire registra i suoi pensieri su un registratore preso in prestito, fatica a conciliare la sua incrollabile devozione verso suo padre, Jean, un tempo potente barone della stampa, con la sua esecuzione per tradimento nel 1946.
La sua ostinata cecità crolla quando il regista ebreo che l’ha aiutata a lanciare la sua carriera visita il suo angusto appartamento. Quando Corinne, interpretata dall’esordiente Nastya Golubeva Carax, chiede di sua sorella, lui rivela che è morta in un campo di concentramento. “Non lo sapevo”, mormora Corinne, solo per ricevere la risposta devastante: “Hai anche provato a scoprirlo?”
Nonostante la sua scoraggiante durata di oltre tre ore, Raggi e ombre ha già attirato più di 300.000 spettatori nei cinema francesi solo nella settimana di apertura di metà marzo. Ma ha anche scatenato un acceso dibattito sul periodo di Vichy. Mentre molti critici di centro e di destra lo hanno acclamato come un capolavoro di sfumature storiche, testate di sinistra come Libération e L’Humanité lo hanno criticato per aver relativizzato persone che hanno servito volontariamente la macchina omicida nazista fino alla tremendous.
In modo controverso, il movie ritrae l’anziano Luchaire non tanto come un ideologo irriducibile dell’ultima ora, che ha abbracciato con enfasi il suo ruolo di commissario per l’informazione e la propaganda per il governo francese in esilio, ma come uno spendaccione disilluso la cui inettitudine accelera la sua caduta.
“Volevo fare questo movie per mostrare tutte le trappole in cui può cadere un essere umano”, cube Giannoli, che ha trascorso cinque anni a sviluppare la sceneggiatura con gli sceneggiatori Jacques Fieschi e Yves Stavrides. “Come all’improvviso le tue piccole paure e codardia possono fare la storia.”
Lui stesso figlio di un importante giornalista francese morto nel 2022, Giannoli è da tempo affascinato da come i media e “una certa classe di ricchi” possano essere corrotti nel promuovere un’agenda deleteria. Il suo movie precedente, un acclamato adattamento di Illusioni perdute di Honoré de Balzac, tracciava la trasformazione del giornalismo a Parigi nel XIX secolo da strumento di illuminazione a motore di “notizie false” orientato al profitto. In Raggi e ombre, spinge ulteriormente quell’esame, tracciando la caduta morale di un giornalista un tempo pacifista nell’antisemitismo e nella complicità attiva con un regime estremista.
Nel movie, Jean Luchaire è interpretato dal premio Oscar Jean Dujardin (The Artist), e Giannoli afferma che scegliere un attore popolare per il ruolo period essenziale per la sua visione di un tradimento “seduttivo”. “Luchaire incarnava un certo parisianismo che si può ritrovare ne La Règle du Jeu di Jean Renoir”, afferma Fieschi, che rimase affascinato dalla collaborazione dopo aver studiato letteratura dell’epoca all’università. “Aveva molte amanti e faceva parte di questa frangia amorale della società. Se fosse stato interpretato da qualcuno con una brutta faccia e senza fascino, non avrebbe corrisposto alla realtà del personaggio.”
Il cuore oscuro del movie risiede nell’amicizia di lunga knowledge di Luchaire con Otto Abetz (August Diehl), un ex insegnante d’arte francofilo che sfrutta i suoi legami diplomatici a Parigi per diventare ambasciatore tedesco in Francia. Il movie inizia nella Foresta Nera all’inizio degli anni ’30, dove Luchaire e Abetz – uniti da un condiviso pacifismo di sinistra nato dagli orrori della prima guerra mondiale – fondarono il Sohlberg Congress, un discussion board franco-tedesco per i giovani che avrebbe poi fornito l’impalcatura per la loro letale alleanza propagandistica.
“Non esiste Jean Luchaire senza Otto Abetz”, nota Giannoli. Fu Abetz a nominare Luchaire “zar della stampa” della Francia occupata e a fornirgli il sostegno finanziario per lanciare il quotidiano collaborazionista Les Nouveaux Temps. Una delle fonti più importanti di Giannoli per questo periodo furono le memorie di Rudolf Rahn, un diplomatico nazista di alto rango che sottolineava il profondo amore di Abetz per la cultura francese e l’atmosfera “bohémien” che coltivava presso l’ambasciata tedesca a Parigi, per sedurre meglio le élite francesi all’thought di una collaborazione franco-tedesca.
Giannoli non si limita a mostrare gli aspetti più clamorosi di questa collaborazione nella quale Jean e sua figlia vengono inesorabilmente coinvolti. Ci sono scene di milionari del mercato nero che si affiancano ai vertici nazisti, feste nelle ambasciate dove lo champagne non finisce mai, orge alimentate dalla droga e pasti spettacolari da Maxim’s e Fouquet’s. “Abbiamo speso molti soldi con il meals designer per trovare il caviale giusto”, ha detto Giannoli. “Non c’period cibo a quel tempo in Francia e si sentiva necessario mostrare quanto fossero diventate immorali e corrotte queste élite – queste belle persone”.
I cineasti francesi erano riluttanti advert affrontare direttamente la collaborazione. Ciò deriva in parte dalla presa duratura del mito del “résistancialisme” promosso da Charles de Gaulle per unire una Francia divisa dopo la guerra, che rendeva i collaborazionisti un argomento tabù. Quando il regista Louis Malle alla tremendous osò esplorare i compromessi morali e i tradimenti quotidiani della Francia occupata nel movie Lacombe, Lucien del 1974, la reazione critica fu story da costringerlo a trasferirsi negli Stati Uniti per diversi anni. Lo stesso Giannoli ammette di aver passato notti insonni mentre realizzava Raggi e ombre. “A volte di notte pensavo: ‘Oh mio Dio, cosa sto facendo? Cosa sta succedendo?'”
Pur elogiando il movie di Giannoli per la sua “sfocatura” e “ambiguità”, Laurent Joly, uno dei principali storici francesi del regime di Vichy e dell’antisemitismo di stato, è dubbioso sulla sua rappresentazione di Jean Luchaire. “Non è stato il pacifismo a spingere Luchaire advert abbandonare [into collaboration]ma la sua fondamentale amoralità e venalità”, cube Joly. “Fin da giovanissimo, quando suo padre, professore universitario, dirigeva l’Istituto francese a Firenze, ebbe problemi con i furti?. È sempre stato un truffatore. Questa è la chiave del suo percorso. Molto presto, Jean Luchaire fu corrotto dalla Germania nazista e nel 1935 period già un emarginato tra la maggior parte dei suoi ex amici di sinistra pacifista.
Joly suggerisce anche che la rappresentazione di Giannoli di Corinne Luchaire – considerata la vittima delle incessanti purghe del dopoguerra – sia esagerata. Nel movie incontriamo l’attore vestito a brandelli; il suo aspetto fisico devastato dalla tubercolosi. Sebbene quella fosse effettivamente l’apparizione di Corinne Luchaire durante il processo del 1946, Joly afferma che non period più in uno stato così pietoso nel 1948. Un anno dopo, avrebbe pubblicato le sue memorie, intitolate Ma Drôle de Vie (La mia vita divertente), che da allora sono state regolarmente ristampate da editori di estrema destra. “Lei non period la miserabile vittima mostrata sullo schermo. Anche se la sua morte prematura nel 1950 è ovviamente tragica.”
La cosa più difficile, cube Giannoli, è stata trovare “un equilibrio tra fascino e indignazione”. Quando consultò lo storico del fascismo, Pascal Ory, ricorda: “Gli dissi che volevo fargli molte domande perché nessuno mi avrebbe perdonato se avessi detto anche solo una bugia”. Ory è d’accordo ma ha un consiglio, Giannoli aggiunge: “Nessuno mi perdonerebbe nemmeno se dicessi la verità”.
