PARIGI — PARIGI (AP) — Chanel Matthieu Blazy sta ancora costruendo.
A sei mesi dall’inizio del suo mandato presso la storica casa parigina, lo stilista ha presentato la sua seconda collezione prêt-à-porter presso Settimana della moda di Parigi Lunedì, dove gru dai colori vivaci si sono alzate da un pavimento olografico: un segnale intenzionale che la costruzione è in corso.
Per i parigini che hanno passato anni a osservare la realtà sopra la cattedrale di Notre-Dame, il set period forse meno sognante del previsto.
Il pubblico all’interno del Grand Palais ha suggerito che le basi sono solide: Margot Robbie, OprahJennie, Kylie MinogueLily-Rose Depp, Teyana Taylor e Olivia Dean si sono tutte presentate per guardare il piano successivo andare avanti.
Blazy ha preso spunto da una citazione di Gabrielle “Coco” Chanel: “Abbiamo bisogno di abiti che strisciano e di abiti che volano”.
La collezione è stata strutturata attorno a quella tensione – semplice contro spettacolare, funzione contro fantasia – con una disciplina che a volte mancava al suo tentacolare debutto lo scorso ottobre.
L’aspetto iniziale period austero per progettazione.
Zip in maglia nera, giubbotti di tweed e sovracamicie squadrate arrivavano con poco più di quattro bottoni dorati per segnalare che appartenevano a Chanel.
Nel vasto spazio della passerella, potrebbero essere letti come deludenti.
Ma il punto di Blazy period architettonico: l’abito, ha detto, è “il primo mattone” – e tutto il resto sorge da esso.
Questa logica riconduce al fondatore.
Nel suo appartamento in Rue Cambon, un muro è ricoperto di garza dipinta d’oro: qualcosa di povero reso prezioso.
Chanel ha costruito una casa su quell’thought, prendendo in prestito l’abito di tutti i giorni ed elevandolo.
Blazy sta facendo lo stesso con i suoi codici, trasformando l’abito in una giacca-camicia di maglia o in un blouson di tweed stirato prima di ricostruirlo in tessuto siliconato e rete metallica.
La mossa più provocatoria della collezione è stata la sua silhouette.
Blazy ha abbassato la vita drammaticamente in basso: cinture appese a metà coscia, gonne a pieghe che iniziavano dove finivano i blazer.
I riferimenti erano flapper retrò filtrati attraverso una lente moderna: twinset a vita bassa, abiti patchwork con ricami floreali, maglieria con motivi vivaci con un tocco anni venti.
Un cappotto di pelliccia in un audace colore geometrico avrebbe potuto essere indossato in una parte stylish di Camden a Londra.
Se il punto vita ultra-basso raggiungerà i clienti benestanti che affollano le prime file di Chanel è un’altra questione.
Vendere una proporzione radicalmente nuova alle donne con profonda lealtà verso la casa è una sfida diversa che ottenere il plauso della critica.
Il tratto finale ha risposto a questa preoccupazione con la forza. Gli abiti scozzesi con paillettes sono arrivati in colori abbaglianti. Cappotti decorati con perline luccicavano di ricami di stelle.
La rete metallica è stata tessuta per imitare i motivi del tweed e diversi modelli indossavano capelli tinti pastello per abbinarli al loro aspetto.
Fiori di stoffa sbocciano dai corpetti.
Nastri finali, volant a strati e dettagli di ali di insetto hanno trasformato la passerella in qualcosa di più vicino allo spettacolo che al commercio.
Blazy forged ampio – adolescenti fino a donne sulla cinquantina – e ha lasciato respirare lo spettacolo, con un circuito di passerelle che ha impiegato alle modelle la maggior parte dei cinque minuti.
Ha incorniciato il tutto con sette look essenziali neri e crema, come a dire: qualunque cosa cambi, lo Chanel che conosci non andrà da nessuna parte.
Se questa seconda uscita regge – nel penultimo giorno della settimana della moda – Blazy ha trovato qualcosa di raro in una casa storica: un modo per onorare la voce del fondatore senza semplicemente farle eco.
