Il nuovo dramma seducente e rigenerante di Christian Petzold “Miroirs No. 3” inizia con uno sguardo e un incidente d’auto.
Il relitto e le sue conseguenze a lungo termine hanno segnato a lungo i movie di Petzold, probabilmente il principale regista tedesco. Nel suo movie più bello e squisitamente inquietante, “La Fenice” del 2014 una sopravvissuta advert Auschwitz e cantante di cabaret (Nina Hoss, colossalmente brava) torna non riconosciuta nella sua città natale tedesca con un volto ricostruito, da un marito che si cube l’abbia tradita a favore dei nazisti.
“Specchi n. 3” non ha la grandiosità del melodramma di quel movie; è più un pezzo da digicam leggermente enigmatico. Ma è anche preoccupato di ricostruire la vita dopo la tragedia, e forse di trovare un po’ di catarsi nella musica. (Il titolo deriva da un pezzo per pianoforte di Ravel.) E il suo potere sorprendente, come “Phoenix”, ti sorprenderà.
Laura (Paula Beer, la star di “Undine” e “Transit” di Petzold), una studentessa di pianoforte di Berlino, viaggia con riluttanza sul sedile posteriore di un’auto. La prima volta che l’abbiamo vista, prima di questo viaggio, è stata fissare con sguardo assente, forse con un’intenzione suicida, un fiume. Con Laura c’è il suo fidanzato musicista, Jakob (Philip Froissant) e un produttore che Jakob spera di impressionare. Mentre guidano attraverso la campagna, Laura incrocia lo sguardo con una donna solitaria di mezza età in piedi fuori casa. Per un momento fugace condividono una connessione misteriosa, forse legata a qualche comune ceppo di depressione.
Poco dopo Laura cube che vuole tornare a Berlino e Jakob, infastidito, la accompagna alla stazione ferroviaria più vicina. Ma subito dopo aver superato di nuovo la casa della stessa donna, finiscono fuori strada in un incidente che uccide Jakob e lancia Laura dall’auto. La donna corre in aiuto. Dopo che i paramedici sono arrivati e hanno curato Laura ancora stordita, sono sorpresi dalla sua richiesta. Chiede se può restare a casa della donna, anziché andare in ospedale.
Quello che segue è un intermezzo di recupero dolcemente obliquo, persino onirico. Ma non è solo quello di Laura. È anche curativo per la donna che la accoglie felicemente. Betty è il suo nome e la efficiency di Barbara Auer è abile e delicata come qualsiasi altra che probabilmente vedrai quest’anno. Trascorrono il tempo insieme non discutendo dei propri traumi, ma con gentilezza dolce e inespressa e routine quotidiana.
Petzold, che ha anche scritto la sceneggiatura, è magistrale nel raccontare i retroscena. Lo fa in un modo che non ha mai la sensazione di volersi trattenere dal pubblico o di prepararsi per un grande colpo di scena, ma rimane legato alla psicologia dei suoi personaggi. Per quanto i suoi movie possano fluire e rifluire con dolore e recupero, la loro spina dorsale è quella di un thriller. Petzold, un grande ammiratore di Hitchcock e di “Vertigo”, in particolare, realizza movie in cui l’identità, piuttosto che le persone, possono scomparire.
La fonte del dolore di Betty non viene rivelata fino a “Miroirs”, ma non è difficile da indovinare. Apprendiamo che suo marito Richard (Matthias Brandt) e il loro figlio adulto Max (Enno Trebs) – meccanici automobilistici che guardano con scetticismo all’arrivo di Laura – vivono separati da Betty. Nel frattempo, Betty dà a Laura i vestiti di sua figlia da indossare e la incoraggia a suonare il pianoforte a cui sua figlia period abituata. Insieme dipingono una recinzione e ripristinano un orto di erbe aromatiche.
Per quanto strana possa sembrare la loro vita domestica, sta accadendo qualcosa di caldo e buono. Abbiamo la sensazione che Richard e Max non siano stati molto in giro, anche se il loro negozio è a solo un giro in bicicletta. Ma i quattro cominciano presto a somigliare quasi advert un nucleo familiare. In un movie su due donne che si capiscono intuitivamente, Brandt e Trebs sono deliziosamente burberi nei panni di uomini desiderosi di riparare una lavastoviglie ma meno entusiasti di come riparare un trauma.
Che questo idillio sia destinato a finire, prima o poi, è ovvio. Ma mentre un altro regista potrebbe indirizzare una storia del genere verso il disastro o, più probabilmente, verso la sciocchezza, Petzold conclude “Miroirs” senza sacrificare la grazia ambigua che lo precedeva. E trasforma “Miroirs”, un sottile e dolce puzzle di 86 minuti, in uno dei piccoli movie più adorabili e profondi su come i cuori possono essere riparati semplicemente aprendo una porta.
“Miroirs No. 3”, una versione speciale 1-2 nelle sale, non è classificata dalla Movement Image Affiliation. In tedesco, con sottotitoli. Durata: 86 minuti. Tre stelle e mezzo su quattro.
