To dare un po’ di credito riluttante alla stridente commedia horror del 2019 Prepared or Not, è arrivata prima che il mangia-ricchi dell’period Trump diventasse di per sé un intero sottogenere sempre più estenuante. Il movie, su una donna che scopre che la ricca famiglia del suo nuovo marito è un gioco di adoratori del diavolo, period chiaramente debitore/ispirato da Get Out, ma è arrivato prima di The Menu, Blink Twice, Triangle of Unhappiness, The Hunt, Knives Out, Infinity Pool, Opus e tanti altri, una medaglia per la velocità se non molto altro.
Il seguito ha quindi richiesto una quantità di tempo sorprendente, principalmente a causa del crew dietro di esso (il duo di registi Matt Bettinelli-Olpin e Tyler Gillett) impegnato con il franchise riavviato di Scream e con la vampira sdentata Abigail, ma si immagina anche a causa delle difficoltà nel prolungare un movie in cui tutti, tranne l’ultima ragazza, erano bruciati spontaneamente alla high-quality. In un mondo in cui sia i franchise horror che quelli di supereroi hanno iniziato sempre più advert assomigliare alle cleaning soap opera diurne nella loro trama assurda e senza regole (non morti, tutto un sogno, un universo diverso ecc.), Prepared or Not 2: Right here I Come period ancora inevitabile indipendentemente dalla logica. Ciò che è strano, dato il divario di sette anni, è che il secondo movie è ambientato subito dopo il primo, alla Halloween II, con l’eroina Grace, interpretata da Samara Weaving, che appare notevolmente, comprensibilmente diversa.
Viene portata dalla scena del sacrificio evitato all’ospedale, ma si trova di fronte a una cascata di chi, cosa e perché da parte di un detective sconcertato. È sempre interessante giocare con la domanda su cosa accadrebbe realmente al sopravvissuto a un massacro di un movie horror che sfida ogni ragionamento (Jordan Peele finale originale di Get Out ha fornito una risposta cupamente realistica), ma gli scrittori di ritorno Man Busick e R Christopher Murphy sono ansiosi di riportarci all’azione. Questa volta, Grace deve giocare a nascondino con la sorella Religion (la sopravvissuta di Abigail Kathryn Newton) e affrontare diversi nemici provenienti da più famiglie. In scene soffocate dall’esposizione, come qualcuno che legge le regole di un gioco a cui non vuoi più giocare, l’avvocato di Elijah Wooden spiega che Grace è sopravvissuta al precedente gioco di nascondino e ha ucciso un’intera linea di sangue, ora ha dato il through a una battaglia più ampia per la supremazia globale e ogni potente capofamiglia satanico deve cercare di ucciderla prima dell’alba per sedersi a capotavola.
Più grande potrebbe essere meglio quando si tratta di alcuni degli aspetti più sciocchi di un sequel di movie di serie B come questo con un marcato aumento di finances che consente un po’ di sangue più accattivante e inventivo (la morte per lavatrice industriale è uno straordinario) ma non con l’espansione di una mitologia che confina il movie nel mondo pieno di terminologia della fantasia YA. La posta in gioco è ora ridicolmente alta a livello MCU (controllo del pianeta!) e il movie sembra meno un horror e più una commedia d’azione, qualcosa di più vicino a un aspirante John Wick (un franchise che è diventato altrettanto contorto nel tempo). C’period poco spazio per emozioni autentiche, paura o umanità nel primo movie estremamente soddisfatto di sé e qui, con al centro una dinamica sorella fratturata, c’è anche un tentativo di sovradimensionare il nostro investimento. Eppure, come l’originale, è un movie più interessato a creare Funko Pops mercantili che a personaggi reali, ossessionato dalle immagini che insiste ostinatamente sul suo standing di icona sulle persone a cui teniamo davvero. Le sorelle parlano tra loro come personaggi di un videogioco scaricatore di informazioni (la prima bozza del dialogo come “Avevo 18 anni ed è stata una borsa di studio irripetibile!” viene detto con una faccia seria) e mentre Newton cerca coraggiosamente di venderlo, Weaving è allo stesso tempo advert alto quantity ma a basso wattaggio. Come il movie che la circonda, è rumorosa ma inefficace.
Non è che abbia molto su cui lavorare in ogni caso, la sua ultima ragazza è un mucchio di spazzatura difficile da sradicare, fatta di alzate di occhi, marchi generici (le piace una sigaretta!) e iconografia del costume di Halloween (abito da sposa ma sangue) che non è mai stata nemmeno guadagnata nel primo movie. C’è di più da divertirsi con il casting mirato ai millennial attorno a lei, Wooden affiancato dal suo co-protagonista della Facoltà Shawn Hatosy e dall’ex cacciatrice di vampiri Sarah Michelle Gellar, che si divertono quasi abbastanza da sanguinare tra il pubblico. Ma è fin troppo familiare non solo nel suo messaggio ormai piuttosto interpretato “i ricchi fanno schifo” (lo fanno, ma comunque!) o nelle sue numerose influenze (è John Wick ma anche Starvation Video games classificato come R, che a sua volta period solo PG-13 Battle Royale) ma nel suo tono compiaciuto, innescato da SXSW (è stato infatti presentato in anteprima al primo competition di genere di Austin). È il “beh, Quello è appena successo”, la maggior parte delle battute prevede urla, imprecazioni o grida E imprecazioni e poi l’inevitabile scena di combattimento ambientata su una discordante ballata gentle rock anni ’80 (Complete Eclipse of the Coronary heart, ovviamente). È fin troppo goffamente calcolato per offrire la rauca esplosione di due drink che vuole così disperatamente che avessimo e in un anno che ci ha già fornito esempi di movie di serie B migliori e più audaci del solito (Ship Assist di Sam Raimi e Primate horror scimmia impazzita), scricchiola molto più forte. È il cinema troppo innamorato di se stesso per preoccuparsi se lo ami anche tu.
