Se chiedi a Sean Baker quale onore gli sta a cuore di più – i quattro Oscar che ha vinto per aver scritto, diretto, prodotto e montato il movie vincitore del miglior movie del 2025 “Anora” o la Palma d’Oro che ha vinto al pageant di Cannes 10 mesi prima – dovresti avere una notevole dose di pazienza mentre aspetti la lunga pausa mentre considera la domanda.
Dai…come scegli?
Il premio di Cannes ha dato il through alla caotica storia di Cenerentola di Baker. Sto descrivendo il movie, anche se, dal momento che Baker non aveva mai ottenuto una sola nomination all’Oscar durante la sua celebre carriera, potrebbe anche descrivere il suo viaggio verso il libro dei document degli Oscar.
“Vincere la Palma è stato surreale ed emozionante oltre ogni immaginazione”, mi ha detto Baker. “Guardi i movie e i registi che hanno vinto quel premio nel corso degli anni e rimani a bocca aperta. C’è una ragione per cui Cannes è considerato il pageant cinematografico più prestigioso al mondo. È ancora difficile capire che abbiamo effettivamente vinto”.
Mark Eydelshteyn e Mikey Madison nella Palma d’Oro e nel premio Oscar “Anora”.
(Neon)
“Anora” è stato il secondo vincitore della Palma d’Oro a vincere l’Oscar per il miglior movie in cinque anni, dopo l’acclamato successo di Bong Joon Ho del 2019 “Parasite”, il primo movie non in lingua inglese a vincere il primo premio dell’Accademia cinematografica.
Il percorso da Cannes agli Oscar è continuato quest’anno con il dramma familiare di Joachim Trier “Sentimental Worth” e il thriller politico di Kleber Mendonça Filho “The Secret Agent” che hanno ottenuto il miglior taglio cinematografico, mentre “It Was Simply an Accident” e “Sirât” hanno ottenuto due nomination ciascuno.
Solo “Sentimental Worth” ha vinto l’Oscar, ma Cannes può comunque vantarsi di essere in testa a tutti i pageant con 19 nomination. I movie in anteprima a Venezia ne hanno raccolti 15, mentre altri due pageant autunnali, Telluride e Toronto, hanno programmato in gran parte i movie di Cannes, insieme a movie che non sono arrivati agli elettori. (Telluride ha presentato in anteprima “Hamnet”, che ha ottenuto otto nomination e una vittoria per l’attrice protagonista Jessie Buckley.)
Questi numeri di nomination continuano il cambiamento che ha avuto luogo negli ultimi anni quando Cannes ha soppiantato i pageant cinematografici autunnali come evento con la maggiore influenza agli Academy Awards.
Come è successo?
Cannes non è cambiata. Gli Oscar lo hanno fatto.
Tutto è iniziato con la stagione dei premi 2018-19, quando “Roma” di Alfonso Cuarón – una selezione di Cannes prima del pageant ha introdotto una regola che richiedeva che tutti i movie in concorso fossero distribuiti nelle sale in Francia – e “Guerra Fredda” di Paweł Pawlikowski sono diventati contendenti all’Oscar multicategoria. Entrambi sono stati distribuiti da streamer: Netflix aveva “Roma”, Amazon “Chilly Struggle”.
Con quel successo, gli streamer sono diventati desiderosi di spendere molto per inseguire il prestigio che deriva dagli Academy Awards.
Allo stesso tempo, l’accademia cinematografica stava modificando le sue regole per determinare la rosa dei candidati per il premio internazionale, aprendo il voto a più membri. Ciò ha coinciso con l’afflusso di nuovi membri votanti che vivevano al di fuori degli Stati Uniti mentre l’accademia diversificava i suoi ranghi sulla scia della campagna sui social media #OscarsSoWhite. (Il 24% degli elettori degli Oscar ora vive fuori dagli Stati Uniti)
Così, quando “Parasite” ha vinto l’Oscar per il miglior movie nel 2020, la confluenza di questi fattori ha trasformato il pageant cinematografico più importante del mondo nel miglior trampolino di lancio per un movie con aspirazioni di premi.
Cannes ha creato la Palma d’Oro nel 1955, sostituendo il verboso “Gran Premio del Competition Internazionale del Cinema” assegnato ai registi. Il primo vincitore della Palma, “Marty”, un dramma romantico con Ernest Borgnine nei panni di un macellaio solitario di mezza età assetato d’amore, ha vinto l’Oscar per il miglior movie. (Borgnine ha preso l’attore protagonista.)
Ci sono voluti altri 64 anni perché ciò accadesse di nuovo, quando “Parasite” ha prevalso agli Oscar.
La knowledge di nice primavera di Cannes dà ai movie proiettati lì un vantaggio nell’attirare l’attenzione degli elettori dei premi e dei critici cinematografici. L’obiettivo di questo decennio è stato quello di essere presentato in anteprima al pageant a maggio, fare colpo e poi tornare in autunno a Telluride, Toronto e al New York Movie Competition per una seconda ondata di pubblicità.
“In sostanza, stai solo allungando la rampa, il che con i movie internazionali aiuta davvero a mettere questi movie sul radar”, cube un consulente veterano dei premi, che, a causa di potenziali conflitti con i clienti, ha chiesto di parlare in modo anonimo. “Quando ‘Sentimental Worth’ arrivò a New York, period già stato presentato a Cannes e a Telluride. La gente ne parlava da maggio a settembre.”
Renate Reinsve, a sinistra, e Inga Ibsdotter Lilleaas in “Sentimental Worth”, una première di Cannes del 2025 che ha vinto l’Oscar di quest’anno per il movie internazionale.
(Kasper Tuxen)
Gli aspiranti premi da parte di autori internazionali, tra cui la tragicommedia di Pedro Almodóvar “Bitter Christmas”, il dramma in lingua francese di Ryusuke Hamaguchi “All of a Sudden” e “Fatherland” di Pawlikowski, il suo tanto atteso seguito di “Chilly Struggle” con Sandra Hüller, mireranno a duplicare quel successo quest’anno.
Al Competition di Cannes dello scorso anno, lo studio indipendente Neon, la società dietro “Parasite” e “Anora”, ha acquistato “It Was Simply an Accident” (che ha vinto la Palma), “The Secret Agent” e “Sirât”, che sono poi stati nominati, insieme a “Sentimental Worth” (un altro movie di Neon) e “The Voice of Hind Rajab” (una première a Venezia) per il lungometraggio internazionale Oscar. Ha inoltre acquistato il movie d’animazione francese “Arco”, che ha ottenuto una nomination all’Oscar per il lungometraggio d’animazione.
Un attivista dei premi crede – e lo fa premettendo che la gente pensa che sia pazzo a dirlo – che l’avvento dei messaggi di testo come modo predominante di comunicare ha portato le persone a sentirsi più a proprio agio con i sottotitoli.
“Leggiamo costantemente le nostre comunicazioni”, afferma. “Guardiamo movie e programmi in lingua inglese con i sottotitoli. Fino a qualche anno fa non period mai così. Adesso i sottotitoli fanno parte della nostra vita.”
E, più che mai, lo sono anche i movie in programmazione a Cannes.
