Come giornalista, Il diavolo veste Prada 2 mi ha fatto sudare

Probabilmente hai notato che il giornalismo si è trasformato negli ultimi 20 anni Il diavolo veste Prada ha distillato la professione in un momento culturale pop. Basata sul romanzo di Lauren Weisberger, questa satira iconica, insieme advert altri gioielli dei media della moda La brutta Betty, Il tipo audaceE Come perdere un ragazzo in 10 giorni, ha ispirato una generazione di giornalisti con gli occhi spalancati, i primi giornalisti di Web. (Io, sto parlando di me.)

Ora i parametri on-line tengono svegli gli editori la notte, con la viralità che è l’importantissimo punto di discussione nelle riunioni editoriali, i vertici che insistono nel “guadagnare trazione on-line” e l’impatto delle panoramiche dell’intelligenza artificiale e dei chatbot una spina pervasiva in tutti noi. I media tradizionali si sono, ovviamente, trasformati con Web, in particolare il giornalismo di moda. Recentemente prendendo le sacre redini da Anna Wintour, ispiratrice di Miranda Priestly, VogaIl responsabile dei contenuti editoriali di è l’ex redattore di Vogue.com Chloe Malle, e il Met Gala della pubblicazione è un momento Web tanto quanto un evento dal vivo.

Ed è adesso, nel 2026, quello Il diavolo veste Prada 2 arriva: rinnovato, ma sempre impegnato nell’etica dei media della vecchia scuola e nel trasformare i Huge Dangerous dei fratelli tecnologici aziendali che apprezzano il profitto piuttosto che l’autenticità.

Fin dai primi istanti del movie, lo stato attuale dei media è pienamente visibile dal regista David Frankel e la scrittrice Aline Brosh McKenna, sostenuta o respinta come notizia di ieri.

Miranda Priestly (Meryl Streep) è ancora la formidabile caporedattrice dell’illustre Voga Pista rivista. Di proprietà di Condé Nast Pubblicazioni di Elias-Clark, Pista ora ha una strategia video e social media. Nella trama, il lavoro di Miranda potrebbe potenzialmente evolversi da EIC a “responsabile globale dei contenuti” (rispecchiando essenzialmente il percorso di Wintour per diventare chief content material officer di Condé Nast). Mostrando solo leggermente rammarico per l’evoluzione del suo settore, ora risponde al presidente della Elias-Clark Irv Ravitz (Tibor Feldman) e al figlio del suo fratello tecnologico Jay (BJ Novak) insieme a un mondo in continua evoluzione di inserzionisti on-line.

Nel frattempo, Andy Sachs (Anne Hathway) sta vincendo premi per il suo lavoro nel settore investigativo Avanguardia e diventando virale per i discorsi di accettazione in cui dichiara che “il giornalismo conta ancora, cazzo”. Attraverso Miranda e Andy, il movie spende ampie energie sulle difficoltà di bilanciare “pezzi con gravità” e integrità editoriale con le richieste aziendali, nonché su quanto possa essere difficile per i staff editoriali discutere il valore del punto di vista autentico di un editore. Come cube Andy, “Continuano a risucchiare l’anima da ogni cosa e a riconfezionarla”.

Per tenere Miranda e Andy in stimata compagnia, c’è un’ondata di cameo di rinomati editori, giornalisti e autori tra cui Edward Enniful, Tina Brown, Vanessa Friedman, Kara Swisher, Jia Tolentino, Suleika Jaouad, Amelia Dimoldenberg, Tomi Adeyemi e Molly Jong-Quick.

Ma non tutti sono dello stesso “evviva giornalismo!” pagina. “Ricordi quando esistevano le riviste?” chiede Emily (Emily Blunt), un’ex scontenta ma comunque stylishPista dipendente che da allora è passato al commercio al dettaglio di alta moda. (Nessuno in questo movie pronuncia la parola “Substack” o menziona la sovrapposizione tra l’economia dei creatori e la moda, per quello che vale.)

Emily Blunt in “Il diavolo veste Prada 2.”
Credito: Macall Polay/twentieth Century Studios

Ancora e ancora, Il diavolo veste Prada 2 satira elementi estremamente specifici e problematici dello stato attuale dei media. Si lamenta la spesa eccessiva dell’industria pre-2020. Un momento all’inizio del movie, quando l’intero staff editoriale di Andy viene licenziato dal messaggio advert un evento di premiazione giornalistica rispecchia scomodamente il troppe redazioni sventrato da licenziamenti dall’alto negli ultimi anni. (Successione La seconda stagione ha persino parodiato questa triste realtà con la brutalità di Kendall Roy Volteggiatore licenziamenti.) Eufemismi aziendali come “ridimensionamento” e “consolidamento” per i licenziamenti vanno di pari passo con la pressione insistente da parte dei vertici. “Mostriamo ai mercati che siamo pronti a incrementare l’EBITDA!” Jay Ravitz cube in un momento di dialogo che è così modo troppo reale.

A volte, il movie si trasforma in una grandiosità (guardare Andy dichiarare il giornalismo più importante del settore immobiliare per un agente che le piace sembra ridicolo). E a volte, il movie finisce anche per romanticizzare gli aspetti pratici del lavoro: Andy alla guida PistaIl reparto di lungometraggi ben finanziato e sacro senza uno scrittore o un libero professionista in vista? Improbabile.

Ma, per un movie la cui principale attrattiva è il mondo patinato dell’alta moda, i cameo di celebrità e un forged magnifico, Il diavolo veste Prada 2 si impegna inaspettatamente advert esaminare la sfida di mantenere l’integrità editoriale nell’industria dei media di oggi. Quel lavoro per cui “migliaia di ragazze ucciderebbero?” È cambiato.

Il diavolo veste Prada 2 uscirà nei cinema il 1 maggio.